tag:blogger.com,1999:blog-64713052307150439622024-03-05T07:48:27.755+01:00Barcelona CultureBlog de Jeffrey Swartz sobre polítiques culturals i l'art i el disseny contemporani / Jeffrey Swartz writes on culture policy, art and designJeffrey Swartzhttp://www.blogger.com/profile/06682071648175519372noreply@blogger.comBlogger44125tag:blogger.com,1999:blog-6471305230715043962.post-85320452579995032402020-06-09T17:24:00.005+02:002020-06-09T17:37:51.302+02:00Els núvols de tempesta del segle XXI<h2 style="line-height: 150%;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b><span lang="CA" style="line-height: 150%;"><span style="font-size: x-small;">Jeffrey Swartz</span></span></b></span></h2>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="CA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Tots passàvem les
primeres setmanes del confinament cercant un espai obert al cel, un balcó o
terrat per aproximar-me a l’aire lliure. Durant aquest període els fenòmens de
núvols sobre Barcelona em semblaven particularment espectaculars, amb una varietat
de combinacions en metamorfosi constant. Una tarda d’abril, després de les
pluges del dia anterior, un seguit de petits estratocúmuls negres s’enfilaven des
del mar, ben separats, en direcció Montserrat, acariciant el cim de Montjuïc al
seu pas (“cim” no és un terme que s’aplica habitualment per turonets com
Montjuïc, però sovint el núvol fa la muntanya).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="CA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="CA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">No puc comprovar la hipòtesis,
però la idea és que la baixada de contaminació atmosfèrica ha tingut efectes
directes sobre el cel de l’àrea metropolitana. Hem vist taurons per la costa,
senglars per la Diagonal, i l’aire sembla més fresc i viu, però són percepcions
subjectives. El que fa que el cel de Barcelona sigui habitualment homogeni—em
baso en la mateixa ciència vulgar que ens ha convertit tots en epidemiòlegs amateurs—és
l’efecte unificador de la humitat atmosfèrica absorbida per partícules fines,
com les de les emissions de gasoil, el que estén la calitja d’un rovell
refractat per tota la ciutat. S’afegeix el factor de l’escalfor generada per la
maquinaria urbana, amb l’asfaltat i els sistemes de calefacció encalentint
l’aire amb uniformitat, mentre es radia tot cap a munt. Un cel monòton. Els experts
diuen que els nivells baixos de micropartícules, naturals o no, poden afavorir
la formació de núvols, mentre que les metròpolis altament contaminades neguen
les condicions bàsiques de la seva creació (sobretot la formació dels
cumulonimbus), tot anul·lant el moviment desinhibit de corrents d’aire de
temperatures variades, que accentuarien la nuvolositat. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<b style="font-family: arial, sans-serif; font-size: 12pt;"><i><br /></i></b>
<b style="font-family: arial, sans-serif; font-size: 12pt;"><i>Ruskin els oferia una proposta literal: l’alteració dels patrons del clima anglès</i></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="CA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="CA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">No puc confirmar si aquests mesos han sigut beneficiosos pels núvols barcelonins.
He passat més temps que mai al terrat del nostre edifici, o passejant pels
perímetres del castell de Montjuïc; no tinc un punt vàlid de comparació, i això
que visc a Poble Sec des de fa dècades. És possible que sigui un fenomen
específic de la primavera: aquests mesos més plujosos normalment produeixen més
diversitat de núvols, amb dies agitats després de fronts més benèvols,
tempestes malhumorades que baixen del nord-est, pluges intenses, i tornar a
començar. Ja que passo sovint per la muntanya amb cotxe, puc constatar que la
vista de Montseny des de Miramar és més espectacular cap a finals d’abril, quan
el cel cristal·lí després d’una tempesta reveli l’última nevada lluenta sobre
les costeres dels tres cims. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="CA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="CA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Per mesurar
correctament l’efecte del confinament sobre els núvols de la ciutat, els
estudiosos els haurien d’haver documentat durant anys—tot i que dubto que a
algú li pugui interessar la freqüència estadística de un cirrocúmul per dia i
lloc (que sí tindria sentit si es tractés d’ocells, com demostren els censos dels
ornitòlegs). Tampoc es podria repetir el que feia en John Ruskin durant els cinquanta
anys previs a la seva conferència famosa sobre el núvol de tempesta del segle
XIX (“The Storm-Cloud of the Nineteenth Century”). Ara tenim planímetres;
Ruskin feia servir l’ull, exercia les seves habilitats d’observació, que
defensava com a fiables i científicament precises davant del seu públic, reunit
a la London Institution l’any 1884. Els assistents pensaven que el títol es
tractés d’una metàfora, que d’alguna manera el núvol de tempesta representaria
un missatge polític (<span style="background: white;">"el vent de la revolució bufa, la tempesta està a
l’horitzó”, escrivia Alexis De
Tocqueville, poc abans de les revolucions del 1848). En canvi, Ruskin els
oferia una proposta literal: l’alteració dels patrons del clima anglès, amb el
predomini d’una calitja contaminant que tapava el sol, el resultat de la
combustió de fuels com el carbó per la indústria i la calefacció.</span></span><br />
<b style="background-color: white; font-family: arial, sans-serif; font-size: small; text-align: center;"><br /></b>
<b style="background-color: white; font-family: arial, sans-serif; font-size: small; text-align: center;"><br /></b>
<b style="background-color: white; font-family: arial, sans-serif; font-size: small; text-align: center;"><br /></b>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEglhkLr1P2ff4aiwVQkd2PQ8tDp7CjIylFL3EVlmG3Z78K6IUB7lhfIKf72_1y07w-WnmROLnFC2WcqfW2cT2JIc2n_nRFHo89PNtLJUbpAHVEc-oZjH8FGEuAAn0IgJREpaPQgzP5BwIE/s1600/800px-John_Constable_-_Clouds_-_Google_Art_Project.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="487" data-original-width="799" height="195" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEglhkLr1P2ff4aiwVQkd2PQ8tDp7CjIylFL3EVlmG3Z78K6IUB7lhfIKf72_1y07w-WnmROLnFC2WcqfW2cT2JIc2n_nRFHo89PNtLJUbpAHVEc-oZjH8FGEuAAn0IgJREpaPQgzP5BwIE/s320/800px-John_Constable_-_Clouds_-_Google_Art_Project.jpg" width="320" /></a></div>
<b style="background-color: white; font-family: arial, sans-serif; font-size: small; text-align: center;"> John Constable, <i>Clouds</i>, 1822</b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="CA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><span style="background: white;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="CA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Ruskin escrivia un
dietari sobre el cel durant dècades, i citava d’ell directament durant la
conferència, amb descripcions més ajustades al seu perfil com a crític d’art
que a qualsevol manual de meteorologia. Ruskin els descriuen com a pinzellades,
amb ombres, efectes difusors i una rica paleta de colors; abans, a <i>Modern Painters</i>,
ja havia descrit un fenomen de nuvolositat, associat amb pluges matinals, que
segons ell ni J. M. W. Turner sabria pintar. S’ha opinat amb raó que els cels
que distingeixen els quadres d’en John Constable i el mateix Turner, pintors de
la primera meitat del segle, no haurien sigut possibles amb les atmosferes
carbòniques que venien després. Pintura, i geografia política. Existeixen
recerques interessantíssimes que demostren la connexió entre la lectura
d’escrits de geògrafs anarquistes com Kropotkin o Élisée Reclus i la
representació alterada de fenòmens naturals als paisatges dels
neoimpressionistes.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="CA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="CA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Cap altre pensador ha
escrit tan sobre el cel i els núvols, amb aquesta unió de ciència popular i
estètica (Ruskin tenia altres temes predilectes, com ara les taques d’ocre
creades pel ferro oxidat). A un article recent, Albert Ventayol argumenta que
els Inuit no tenen tantes paraules per la neu com es diu popularment, de la mateixa
manera que pels catalans, “<span style="background: white; letter-spacing: 0.25pt;">si no treballem en l’àmbit de la
meteorologia el reguitzell de termes que fan servir per parlar de núvols
segurament ens diu ben poca cosa.” La frase em sobta; jo sí conec la majoria de
noms de núvols, els tinc memoritzats des de que els vaig aprendre al col·legi—assentat
a classe a Vancouver, els veia cada dia per la finestra, just arribats del
Pacífic, l’acompanyament principal del meu somiar despert (pel contrari, mai
ens ensenyaven cap paraula de les llengües indígenes canadenques, com seria el </span><i><span style="background: white; color: #202122;">inuktitut </span></i><span style="background: white; color: #202122;">dels Inuit).</span></span><span lang="CA" style="background: white; color: #202122; font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 10.5pt; line-height: 150%;"> </span><span lang="CA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Ruskin no utilitza gaire els
termes precisos pels núvols; però el que realment sorprèn és que no esmenta el
carbó ni un sol cop. La combustió del carbó era prevalent a Londres i a tota
Europa durant els últims dos terços d’aquell segle i entrat el XX, quan es reemplaçava
paulatinament pels sistemes de gas. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="CA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;"><i><b><br /></b></i></span>
<span lang="CA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;"><i><b>La imatge literària de la boira de Londres té relació </b></i></span><span lang="CA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;"><i><b>directe </b></i></span><i><b><span lang="CA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">amb aquesta </span><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12pt;">etapa de l’antropocè.</span></b></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="CA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="CA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Els historiadors del
clima que llegeixen a Ruskin a l’actualitat valoren la seva precisió, asseguren
que les seves descripcions corresponen a condicions versemblants. Alguns l’elogien
com a pioner de l’ecologisme (Reclus, segurament, era un altre). És curiós, pel
contrari, que Ruskin atribueix els canvis observats al “fum” o al “sutge”, o bé
parla metonímicament de les xemeneies industrials que l’escopien; tot això ho
contrasta amb les condicions que havia observat prèviament, a la seva joventut;
o ocasionalment, en dies excepcionals; o bé per la capa atmosfèrica per sobre de
la boira sulfúrica que sufocava a Londres, un contrast que percebia des de
l’última planta de la casa del seu pare a Herne Hill, a prop de Brixton. La
imatge literària de la boira de Londres—a Dickens, a Conan Doyle, o la ciutat
que visita el compte Dràcula de Stoker—té relació directe amb aquesta etapa de l’antropocè.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="CA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="CA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">L’assaig de Ruskin es
reconeix com a clàssic primerenc de l’ecologisme, tot i la manca de
construccions argumentals que ara tipificarien el camp. Una de les diferències
més clares és que Ruskin no fa propostes concretes per canviar les coses, i
sembla dubtar de la nostra capacitat d’alterar el paradigma. No és derrotista,
és nostàlgic, una característica compartida per bona part del primer socialisme
britànic. Prioritza la resposta moral individual: “</span><span lang="CA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Tant si
podeu afectar els signes del cel com si no, podeu canviar els signes dels
temps. </span><span lang="CA" style="color: #222222; font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Tant si podeu fer tornar al sol
com si no, podeu tornar amb seguretat la vostra alegria i la vostra honestedat</span><span lang="CA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;">.”<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="CA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="CA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;">A Ruskin li
preocupa la dignitat del individu, la integritat del nucli humà fonamentalment lliure,
no pas esclavitzat; per això defensa el treball no-alienat davant d’un
capitalisme industrial monòton i uniformitzant. Denuncia l’escletxa entre la
modernitat i les virtuts de la naturalesa, però es centra en la capacitat del
individu per respondre-s’hi: “</span><span lang="CA" style="color: #222222; font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">És possible que
no pugueu dir als vents: "Pau; estigueu quiets", però podeu deixar la
insolència dels vostres llavis i la molèstia de les vostres pròpies passions</span><span lang="CA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;">.” El plantejament de Ruskin és una mena de <i>mindfulness</i>
social-cristià. </span><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12pt;">Avui dia no aniríem gaire lluny amb aquesta manera de tractar la crisi atmosfèrica, ni tampoc sabrem resumir els reptes en un símil tan rude com el núvol de tempesta, fosc i solitari. No tenim un únic símil pel desastre, si no molts, i en evolució constant: de fet, el desastre supera els símils. Com ens recorda constantment la Thunberg, no tenim altre opció que llegir el Informe IPCC i “stand behind the science”, el que implica un esforç hercúlia de documentació tècnica, complement necessari de la dedicació activista. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12pt;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12pt;">Tan clar com la nuvolositat variada del cel barceloní, en el contrast entre 2019 i 2020 </span><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12pt;">hem vist com els governs i els seus ciutadans l’han trobat molt més fàcil respondre </span><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12pt;">amb urgència als models predictius dels epidemiòlegs que als models predictius dels </span><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12pt;">climatòlegs, que avisen d’un punt irreversible de no retorn en l’escalfament del planeta. </span><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12pt;">Són models igual de rigorosos però el segon té més base econòmica, ja que es </span><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12pt;">fonamenta en la sostenibilitat ben entesa. Potser el trop de la pandèmia està més </span><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12pt;">arrelat al cervell humà que el trop del col·lapse mediambiental, o potser és alguna </span><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12pt;">cosa més. </span></div>
Jeffrey Swartzhttp://www.blogger.com/profile/06682071648175519372noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6471305230715043962.post-87144614062234521642017-03-24T19:47:00.001+01:002017-03-24T19:48:50.948+01:00Cartografía de la anarquía. Artículo a BCNMes<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">En el número de marzo de la revista BCNMés aparece un artículo donde me acerco al tema de la presencia y realidad de la anarquía actualmente en Barcelona. El trabajo, de naturaleza periodística y necesariamente abreviado, lleva el título "<a href="http://bcnmes.com/anarco-atlas/" target="_blank">Anarco-Atlas. Cartografía viva de la anarquía</a>". </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjwg40FcCFQqcsz-_BEkFXnBepFv4zKOjjbv3t6Iq0MtT0hvF1iV8LOfqJP9lUrutS32_CrneoO6EydmHQx_yCtS_AnBCOJg1TyDu_aJlDrxTIpotyEO0vBLrmPh4VXqXpCIzlm9jMKAwo/s1600/bcnmes-portada-marzo17.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjwg40FcCFQqcsz-_BEkFXnBepFv4zKOjjbv3t6Iq0MtT0hvF1iV8LOfqJP9lUrutS32_CrneoO6EydmHQx_yCtS_AnBCOJg1TyDu_aJlDrxTIpotyEO0vBLrmPh4VXqXpCIzlm9jMKAwo/s320/bcnmes-portada-marzo17.jpg" width="320" /></a></span></div>
<br />
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: x-small;"><b>Portada de la revista BCNMés, mes de març. Portada de amural.info</b></span></div>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Está disponible también en papel, en los puntos de distribución que se encuentran a través de este link:</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><a href="http://bcnmes.com/puntos/">http://bcnmes.com/puntos/</a></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">El artículo se dedica en buena parte a preguntar por la terminología de la anarquía, su sentido como etiqueta, además de sus muchas formas paralelas y simuladas, explícitas y implícitas. Considero algunos vínculos históricos, reflexiono sobre la ocupación, introduzco el tema de la cooperación y las cooperativas, para acabar con la imagen de Las Kelly, las camareras de piso en lucha a través de esta organización auto-gestionada ejemplar. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">A continuación ofrezco una sección del texto, en conversación con personas activas en la ocupación de viviendas dentro de un marco de activación política.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">En años recientes me he dedicado al tema en mis artículos especializados, en revistas diversas, además de mis investigaciones académicas, con el trabajo del Máster reciente sobre la anarquía entre los artistas neo-impresionistas. Además, durante dos años he impartido una asignatura sobre el tema de "Anarquía y cultura", para créditos de Ciencias Sociales, en la Emily Carr University of Art and Design, de Vancouver. En otra entrada espero poder explorar el sentido y las preguntas a considerar a la hora de enseñar un tema tan rico pero complejo.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Una de los temas que más me ha interesado durante estos años es la cuestión de cómo se plasma una posición ideológica y ética en la práctica artística y cultural. Por supuesto, plantear la manera de expresar una teoría amplia y compleja de carácter político y social no es fácil. Las formas estéticas no siempre asumen una identidad correspondiente, por lo que otras cosas --como las estructuras colectivas-- a lo mejor tienen que estudiarse en función de las estéticas de sus procedimientos y maneras de estar juntos. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Es claro que las ideas no se mueven en dirección única y sin fisuras hacia las acciones y los comportamientos, como si estos últimos fuesen meras expresiones fiables de la intención surgida del pensamiento. Esta problemática se ve aún más en el caso del anarquismo, que no suele obedecer a una metodología estructurada verticalmente. Más bien, la anarquía es una de las posiciones político-sociales que más tiende a defender una relación simbiótica entre la teoría y la praxis. Además, es un caso a estudiar en cuanto a su voluntad de enfatizar el aprendizaje a través de la acción, preferiblemente conjunta.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiCJ85Vv1CoUd6uq2ZpZCzEyId4M_YwLhDVhK9n2LMRoJfVU41BoA0IFI_CA8k_H0NsASCYORGSX5f65PP2N9EWcPsfj47RZCZlOy5HRu3zndYGTHRzEkl9oHBh_oqnov9UOzBmDgTXdkE/s1600/cartel-calc3a7otada-web.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="226" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiCJ85Vv1CoUd6uq2ZpZCzEyId4M_YwLhDVhK9n2LMRoJfVU41BoA0IFI_CA8k_H0NsASCYORGSX5f65PP2N9EWcPsfj47RZCZlOy5HRu3zndYGTHRzEkl9oHBh_oqnov9UOzBmDgTXdkE/s320/cartel-calc3a7otada-web.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<b><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> ¿<span style="font-size: x-small;">En precisamente qué categoría deberíamos colocar una <i>calçotada </i>libertaria?</span></span></b></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">En el marco actual de prácticas anti-sistema, activismos anti-autoritarias y de voluntad de renovación de todos los paradigmas dominantes de la vida contemporánea, la anarquía propone la crítica más extensa y más completa de todas, más allá de la cuestión de sus debilidades ante las opciones más pragmáticas (o sea, de continuidad estructural). Aún así, su propio carácter le impide presumir de la profundidad de su análisis de la actualidad, además de tener un nombre que todavía suscita suspicacias y tiende a reemplazarse a la primera oportunidad. Así que la anarquía procede con humildad y <i>eufemísticamente </i>por los espacios de encuentro y conflicto donde pretende incidir, sin querer manifestarse como un marco rígido o dogmático de cambio radical. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">A continuación ofrezco un fragmento del texto:</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<br />
<div style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 30px; opacity: 1; transition: opacity 0.24s ease-in-out; visibility: visible;">
<span style="color: #444444; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">[. . .] El anarquismo es más visible, pero no todo el mundo está dispuesto a “salir del armario”, una idea que defiende Iru Moner, de la Asamblea de Vallcarca. Moner señala la tendencia de algunos militantes de llevar una doble vida, sin explicar sus convicciones a sus familias o en el trabajo. El hecho de defender a una opción anarquista podría exponer a uno a la persecución, pero también llevaría a un mayor entendimiento de sus postulados y la desestigmatización.</span></div>
<div style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 30px; opacity: 1; transition: opacity 0.24s ease-in-out; visibility: visible;">
<span style="color: #444444; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">Las condiciones, además, han cambiado, explica Moner, en parte por las subidas constantes de alquileres y el acrecimiento de las economías de subsistencia provocadas por la crisis. “A raíz de la crisis de 2008, todos estos conceptos que antes sonaban a marcianos —‘estáis locos’, ‘sois anarquistas’— han cogido fuerza.” En las asambleas de barrio, insiste, “no se prejuzga a las personas por el hecho de utilizar un sitio que no es su propiedad legal”. En Vallcarca uno de los objetivos compartidos es de defender la integridad de lo que queda del casco antiguo, un núcleo en parte ocupado, además de resistir la gentrificación del barrio. Es cada vez más habitual escuchar a los vecinos de Barcelona referirse a la violencia de los desahucios, consentidos por el Estado, para así defender el derecho de un CSO de resistir contra el desalojo, como ocurrió con Can Vies en 2014. </span></div>
<div style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 30px; opacity: 1; transition: opacity 0.24s ease-in-out; visibility: visible;">
<span style="color: #444444; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">Con todo, los mismos okupas desmienten que la ocupación es ahora más fácil que antes. “Todavía hay desalojos. Cuando ves a aquellos Mossos, con lo grandes que son, aparecer a la puerta…” La frase es de una persona que no pagó alquiler desde 1995 hasta el año pasado. Lo que sí ha cambiado es que antes de la crisis la ocupación fue la cara más visible de la resistencia contra la economía especulativa. La burbuja inmobiliaria y las consecuencias de su colapso han acabado por dar la razón a los okupas para muchos conciudadanos [. . .]</span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 30px; opacity: 1; transition: opacity 0.24s ease-in-out; visibility: visible;">
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><a href="http://bcnmes.com/anarco-atlas/">http://bcnmes.com/anarco-atlas/</a></span></div>
<div style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 30px; opacity: 1; transition: opacity 0.24s ease-in-out; visibility: visible;">
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><br /></span></div>
Jeffrey Swartzhttp://www.blogger.com/profile/06682071648175519372noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6471305230715043962.post-34620404030142511592016-03-24T13:42:00.000+01:002016-04-07T21:07:09.152+02:00Barcelona Speed, in BCNMés<span style="background-color: white; border: 0px rgb(0 , 0 , 0); color: #191919; font-stretch: inherit; line-height: 17.5667px; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">More Jeffrey Swartz <b>Shibboleths</b> on Barcelona, in <b>BCNMés </b></span></span><a class="account-group js-account-group js-action-profile js-user-profile-link js-nav" data-user-id="283937203" href="https://twitter.com/bcnmes" style="background: rgb(245, 248, 250); color: #8899a6; font-family: Arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.25px; text-decoration: none;"><span class="username js-action-profile-name" data-aria-label-part="" style="direction: ltr; font-size: 13px; unicode-bidi: embed;"><span style="color: #b1bbc3;">@</span>bcnmes</span> </a><br />
<br style="background-color: white; color: #191919; font-family: georgia, serif; line-height: 20.8px;" />
<span style="background-color: white; color: #191919; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 20.8px;"><br /></span><span style="background-color: white; color: #191919; font-family: "georgia" , serif; line-height: 20.8px;"></span><span style="background-color: white; color: #191919; font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; line-height: 20.8px;"><b>ENG</b></span><br />
<span style="background-color: white; color: #191919; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 20.8px;">Now online the most recent article of my series "Shibboleths", in <a href="http://bcnmes.com/culture/barcelona-fleet-footed-and-frenetic-or-sluggish-and-slow/" target="_blank">BCNMés</a>,</span><span style="background-color: white; color: #191919; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 20.8px;"> the trilingual monthly magazine published in Barcelona. In "Shibboleths" I reflect on dominant dogmas and clichés of Barcelona and Catalan culture and society. </span><br />
<span style="background-color: white; color: #191919; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 20.8px;"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="background-color: white; color: #191919; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 20.8px; margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img src="http://bcnmes.com/wp-content/blogs.dir/4/files/speed-820x300.jpg" height="117" width="320" /></span></div>
<br />
<span style="background-color: white; color: #191919; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 20.8px;"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<span style="background-color: white; color: #191919; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 20.8px;">For Shibboleths #7, just how fast is Barcelona: <a href="http://bcnmes.com/culture/barcelona-fleet-footed-and-frenetic-or-sluggish-and-slow/" target="_blank">Speed</a>: fleet-footed and frenetic or sluggish and slow?</span><br />
<span style="background-color: white; color: #191919; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 20.8px;"><br /></span><span style="background-color: white; color: #191919; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 20.8px;"><b>ESP</b></span><br />
<span style="background-color: white; color: #191919; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 20.8px;">Nuevo artículo online sobre los lugares comunes de Barcelona, en inglés en la revista BCNMés. Sobre la velocidad de Barcelona.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;"><span style="background-color: white; color: #191919; line-height: 17.5667px;"><br /></span></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: x-small;"><b><span style="background-color: white; color: #191919; line-height: 17.5667px;">“To every outworn shibboleth…he clung with fanatic tenacity.”</span><br style="background-color: white; color: #191919; line-height: 20.8px;" /><span style="background-color: white; color: #191919; line-height: 20.8px;"><br style="border-color: rgb(0, 0, 0); line-height: 17.5667px;" /></span><span style="line-height: 20.8px;"><span style="background-color: white; color: #191919; line-height: 20.8px;"></span></span><span style="background-color: white; border: 0px rgb(0 , 0 , 0); color: #191919; font-stretch: inherit; line-height: 17.5667px; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Robert Boothby</span></b></span>Jeffrey Swartzhttp://www.blogger.com/profile/06682071648175519372noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6471305230715043962.post-35706257071158836072015-12-10T00:52:00.001+01:002015-12-16T23:01:18.227+01:00Corea tampoco tenía que ser <strong>Protesta de artistas coreanos contra Mari en el MMCA Seúl</strong><br />
<br />
(<strong>ENG</strong>: Korean Artists Protest Mari Appointment to MMCA Seoul)<br />
<br />
Una protesta masiva de artistas coreanos rechaza el nombramiento de Bartomeu Mari como director del MMCA en Seúl. Una de las preocupaciones más importantes de los creadores es la posibilidad de que Mari se ha contratado precisamente para llevar a cabo la política actual de control y censura que ejerce el gobierno coreano sobre la cultura.<br />
<br />
Según <a href="http://theartnewspaper.com/news/news/korean-artists-protest-appointment-of-former-barcelona-museum-director-due-to-censorship-concerns/" target="_blank">Gareth Harris en The Art Newspaper</a>, en dos peticiones separadas más de mil firmas cuestionan la capacidad de Mari de llevar el proyecto, después de la censura que llevó a su dimisión del MACBA de Barcelona. La petición se ha iniciado desde petition4art, y incluye conocidos creadores en Corea y residentes en el extranjero. <br />
<br />
La noticia ha aparecido como titular en <a href="http://artforum.com/news/id=56596" target="_blank">Artforum </a>online, y ha salido en la página contra la censura en el arte<a href="https://www.indexoncensorship.org/2015/12/south-koreas-art-community-expresses-concerns-about-new-museum-director/" target="_blank"> Index on Censorship</a>. En una nota a la plataforma coreana Mari se defiende, insistiendo que está en contra de todo tipo de censura en el arte.<br />
<br />
La candidatura de Mari ya fue cuestionado antes de que el Ministerio de Cultura de Corea confirmó el nombramiento, un hecho que revela el grado de politización de un puesto tan relevante. <br />
<br />
En el artículo Mari se defiende con el argumento de que la obra de Ines Doujak censurado tenía posibilidades de ser declarada ilegal por faltar el respeto al Rey de España, un razonamiento altamente cuestionable. Primero, no existe una clara indicación en la obra para llegar a tal conclusión. El mismo Mari utilizó argumentos diferentes en el momento de su intento de retirarla, incluyendo insinuando que no conocía el contenido de la obra. <br />
<br />
Desafortunadamente, la prensa internacional insiste en decir que se sodomiza el rey en la obra, cuando la misma pieza obliga a descartar tal lectura, llegando a interpretaciones absurdas y fantasiosas. <br />
<br />
El texto entero de la primera petición, en inglés, <a href="https://www.facebook.com/artist.solidarity/posts/412696015521734" target="_blank">está disponible aquí</a>. La petición señala 4 puntos de interés: <br />
<br />
1-la falta de credibilidad de Mari como presidente del CIMAM y la violación de la ética profesional y museística, por lo que una crisis ajena se lleva a Corea del Sur; <br />
2-la situación grave de censura institucional en Corea del Sur, liderado por el propio Ministerio de Cultura, y manifiesta en todos los campos culturales, con ejemplos concretos, lo que hace pensar que Mari se ha contratado para servir tal política en lugar de luchar en contra de ella; <br />
3-el soporte masivo para la petición del sector cultural y artístico;<br />
y 4-la falta de transparencia y diálogo en el nombramiento de Mari y en otros procesos de interés público para el arte coreano.<br />
<br />
Del texto de la petición online de noviembre 2015, de los artistas coreanos:<br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="background-color: white; font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: x-small;">"In addition, the South Korean government’s bureaucratic restrictions have severely undermined the fundamental artistic principles of professionalism, autonomy, and immediacy that form the inherent foundation of art practice the world over. In fact, both the government’s funding system and its public organs have ceaselessly worked to “tame” artists in the most anti-artist ways possible, placing administration at all times before creativity and freedom."</span></div>
<br />Jeffrey Swartzhttp://www.blogger.com/profile/06682071648175519372noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6471305230715043962.post-27282158820377895482015-11-29T19:40:00.000+01:002015-11-30T00:33:06.048+01:00 Shibboleths #4, #5 and #6, in BCNMés<span style="background-color: white; border-image-outset: initial; border-image-repeat: initial; border-image-slice: initial; border-image-source: initial; border-image-width: initial; border: 0px rgb(0, 0, 0); color: #191919; font-stretch: inherit; line-height: 17.5667px; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">More <b>Shibboleths</b>, online in <b>BCNMés</b></span></span><br />
<br style="background-color: white; color: #191919; font-family: Georgia, serif; line-height: 20.8px;" />
<span style="background-color: white; color: #191919; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 20.8px;"><br /></span><span style="background-color: white; color: #191919; font-family: "georgia" , serif; line-height: 20.8px;"></span><span style="background-color: white; color: #191919; font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; line-height: 20.8px;"><b>ENG</b></span><br />
<span style="background-color: white; color: #191919; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 20.8px;">Now published online the most recent three articles in English of my series "Shibboleths", in <a href="http://bcnmes.com/" style="color: #72179d; text-decoration: none;" target="_blank">BCNMés</a>,</span><span style="background-color: white; color: #191919; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 20.8px;"> the trilingual monthly magazine published in Barcelona. In "Shibbolets" I reflect on dominant dogmas and clichés of Barcelona and Catalan culture and society. </span><br />
<span style="background-color: white; color: #191919; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 20.8px;"><br /></span>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiLWiaELyGg3zNM6fasvTOkg0gaawUgEA4gvubufUtfrnrEbaJAJgB3_ZJbefYZaaDMuR9NT0o8MDUrjbFgv8zM5GPqDJ3iwhHWgo8uRf4QG62AU7u3PidMq2mvNGPNCWQAZo60Mqh-WFg/s1600/pedgocially-displeased-ferrer-i-guardia-400x230.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="115" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiLWiaELyGg3zNM6fasvTOkg0gaawUgEA4gvubufUtfrnrEbaJAJgB3_ZJbefYZaaDMuR9NT0o8MDUrjbFgv8zM5GPqDJ3iwhHWgo8uRf4QG62AU7u3PidMq2mvNGPNCWQAZo60Mqh-WFg/s200/pedgocially-displeased-ferrer-i-guardia-400x230.jpg" width="200" /></a></div>
<span style="background-color: white; color: #191919; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 20.8px;"><br /></span>
<span style="background-color: white; color: #191919; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 20.8px;">For Shibboleths #4, <a href="http://bcnmes.com/culture/pedagogically-displeased/" target="_blank">Pedagogically Displeased</a></span><span style="background-color: white; color: #191919; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 20.8px;">, I wonder why Catalans educate their children against their own principles. </span><br />
<span style="color: #191919; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="line-height: 20.8px;"><br /></span></span><span style="background-color: white; color: #191919; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 20.8px;"></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="background-color: white; color: #191919; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 20.8px;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgGEqljZVxOEIopiyJQVb-TtlVma1E2MQCuJnRaF_xokjHqi7j-utapdZWOYWpZ7rT-gfqaB7wpQH_x8IcRoJRZclgDv-lSzX24fjOdzpEoA6BM4cCF-piBUhzy8HgjtobYfqYPH8hqrzA/s1600/shibboleths-p-400x230.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="115" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgGEqljZVxOEIopiyJQVb-TtlVma1E2MQCuJnRaF_xokjHqi7j-utapdZWOYWpZ7rT-gfqaB7wpQH_x8IcRoJRZclgDv-lSzX24fjOdzpEoA6BM4cCF-piBUhzy8HgjtobYfqYPH8hqrzA/s200/shibboleths-p-400x230.jpg" width="200" /></a></span></div>
<br />
<span style="background-color: white; color: #191919; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 20.8px;"><br /></span>
<span style="background-color: white; color: #191919; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 20.8px;">In #5, <a href="http://bcnmes.com/culture/together-forever/" target="_blank">Together, Forever</a>, I reflect on how the happy family culture of Catalan youth clubs makes togetherness so important, irritatingly so. </span><br />
<span style="background-color: white; color: #191919; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 20.8px;"><br /></span>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgcWU1WkwtyxiMEN-1MjFiN9Qz_xLvFdqdfstaOh8KyYEF8JJD3YvQZXuXMT1AHWMNsRxfwI64keodyfhcY0eH764fowG0KL4Jrx23hyphenhyphenvTwWEGc6TaL9pdUBaGptYJCEOoi7YVlOmOXFqc/s1600/shibboleths-mediterranean-diet-440x270.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="122" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgcWU1WkwtyxiMEN-1MjFiN9Qz_xLvFdqdfstaOh8KyYEF8JJD3YvQZXuXMT1AHWMNsRxfwI64keodyfhcY0eH764fowG0KL4Jrx23hyphenhyphenvTwWEGc6TaL9pdUBaGptYJCEOoi7YVlOmOXFqc/s200/shibboleths-mediterranean-diet-440x270.jpg" width="200" /></a></div>
<span style="background-color: white; color: #191919; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 20.8px;"><br /></span>
<span style="background-color: white; color: #191919; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 20.8px;">The most recent, #6, deals with gastronomic arrogance and its contradictions, in <a href="http://bcnmes.com/culture/the-mediterranean-diet-you-can-diss-gaudi-but-say-the-food-is-no-good-and-barcelonans-will-think-youre-a-total-idiot/" target="_blank">The Mediterranean Diet</a>.</span><br />
<span style="background-color: white; color: #191919; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 20.8px;"><br /></span>
<span style="background-color: white; color: #191919; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 20.8px;"><b>ESP</b></span><br />
<span style="background-color: white; color: #191919; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 20.8px;">Nuevos artículos online sobre los lugares comunes de Barcelona, en inglés en la revista BCNMés. Sobre la educación, la presión de la unidad social y el dieta mediterránea.</span><br />
<br />
<span style="background-color: white; color: #191919; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; line-height: 20.8px;"><br /></span><span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;"><span style="background-color: white; color: #191919; line-height: 17.5667px;"><br /></span></span><br />
<span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;"><span style="background-color: white; color: #191919; line-height: 17.5667px;">“To every outworn shibboleth…he clung with fanatic tenacity.”</span><br style="background-color: white; color: #191919; line-height: 20.8px;" /><span style="background-color: white; color: #191919; line-height: 20.8px;"><br style="border-color: rgb(0, 0, 0); line-height: 17.5667px;" /></span><span style="line-height: 20.8px;"><span style="background-color: white; color: #191919; line-height: 20.8px;"></span></span><span style="background-color: white; border-image-outset: initial; border-image-repeat: initial; border-image-slice: initial; border-image-source: initial; border-image-width: initial; border: 0px rgb(0, 0, 0); color: #191919; font-stretch: inherit; line-height: 17.5667px; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Robert Boothby</span></span>Jeffrey Swartzhttp://www.blogger.com/profile/06682071648175519372noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6471305230715043962.post-17623366835120385182015-11-23T16:18:00.001+01:002015-11-23T16:18:35.120+01:00"El federalisme de les petites parts", a Núvol<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">"El federalisme de les petites parts", nou article publicat a <a href="http://www.nuvol.com/" target="_blank"><b><i>Núvol</i></b></a></span><br />
<br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;">(Artículo sobre el federalismo publicado en <b><i>Núvol </i></b>/ Article on federalism published in <b><i>Núvol</i></b>)</span><br />
<br />
<a href="http://www.nuvol.com/opinio/el-federalisme-de-les-petites-parts/"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">http://www.nuvol.com/opinio/el-federalisme-de-les-petites-parts/</span></a><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">El meu article més recent sobre les iniciatives federalistes pregunta per alguns aspectes del pensament federal que no s'han emfatitzat prou amb la resposta als sobiranistes. I per aspectes del pensament federal menyspreats pels independentistes, ignorant les seves possibles bases d'afinitat.</span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">"</span><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: Georgia, 'Times New Roman', Times, sans-serif; line-height: 24px;">Sense el federalisme no hi ha possibilitat de parelles de fet, però tampoc de divorci....</span><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: Georgia, 'Times New Roman', Times, sans-serif; line-height: 24px;">El federalisme no és coercitiu. </span><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: Georgia, 'Times New Roman', Times, sans-serif; line-height: 24px;">El federalisme és un dispositiu centrífuga que se salva del caos per la voluntat de les parts a unir-se, i res més; la seva ètica és difusora, i això fa que els </span><i style="color: #333333; font-family: Georgia, 'Times New Roman', Times, sans-serif; line-height: 24px;">aglutinis </i><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: Georgia, 'Times New Roman', Times, sans-serif; line-height: 24px;">siguin de lliure disposició."</span></div>
<br />
<br />Jeffrey Swartzhttp://www.blogger.com/profile/06682071648175519372noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6471305230715043962.post-22279644235712269702015-11-15T01:59:00.000+01:002015-11-22T11:59:54.353+01:00CIMAM Disengaged(Abstracto ESP a continuación:<b> El CIMAM desenganchado</b><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: x-small;">).</span><br />
<br />
<span style="color: #cc0000; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><b>CIMAM Disengaged </b></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">The case of the <a href="https://news.artnet.com/art-world/macba-barcelona-censors-pornographic-artwork-278877" target="_blank">censorship of a work of art</a> at Barcelona's MACBA last spring on the part of former museum director, and CIMAM president, Bartomeu Mari, and Mari's subsequent resignation from the museum, has had more recent repercussions at the CIMAM itself. These events suggest a major rift ---of almost <i>taxonomic </i>proportions we might say--not only within the CIMAM, but between the remaining CIMAM board members and the art world they were thought to serve. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">In the course of this conflict, the CIMAM has shown a fundamental lack of respect towards the Barcelona art community, defending Mari over and above the concerns, passions and committment of those active in contemporary art in the city.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Mari's failure</b></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">It was Mari's failure to defend the inclusion of an Ines Doujak piece in the exhibition <i>The Beast and the Sovereign</i> that led to public outcry, with many international observers supporting the curators, participating artists and the affected milieu. A few days after Mari chose to leave his post, though not before cynically and spitefully firing the show's own MACBA curators. Timidly, the CIMAM board ratified him in spite of his unacceptable actions--including brazen falsehood regarding his previous knowledge of the Doujak piece--in a bewildering move that showed tremendous disconcern for those immediately affected, including other artists and the curators, as well as the Barcelona public. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEivZlwAA37TVvDOM_jaRFABf7tNwOJNKin-LG_nhYSxBxWMTbmNTiPU9ZX5LoFv_rfDFIl2eB06m_LwIuzbf19OSxOiS1DEy_x-LURLVNhJsAtXEwPCGmonhLDqlXqLZ9JPYgoGm66-9Ms/s1600/1426789778_186781_1426789883_noticia_normal.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="196" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEivZlwAA37TVvDOM_jaRFABf7tNwOJNKin-LG_nhYSxBxWMTbmNTiPU9ZX5LoFv_rfDFIl2eB06m_LwIuzbf19OSxOiS1DEy_x-LURLVNhJsAtXEwPCGmonhLDqlXqLZ9JPYgoGm66-9Ms/s320/1426789778_186781_1426789883_noticia_normal.jpg" width="320" /></a></span></div>
<br />
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: x-small;">Image of a protest-performance in front of MACBA in March 2015</span></div>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Amazingly, articles written on the subject (like this very good review<a href="http://hyperallergic.com/252613/three-resign-from-international-museum-committee-board-demand-new-leadership/" target="_blank"> in Hyperallergic</a>) still repeat the idea that Spain's then King Juan Carlos I is being sodomized by Bolivian activist Domitila Chúngara in the piece (the anatomically odd attribution of a penis to an Andean woman is a fantasy worthy of psychoanalysis, apart from ignoring that it is <i>she </i>and not <i>His Highness</i> who is struggling to extract herself from victimhood). </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">A new director, <a href="http://ccaa.elpais.com/ccaa/2015/07/23/catalunya/1437688216_712349.html" target="_blank">Ferran Barrenblit</a>, has subsequently been chosen for the MACBA </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">In regards to CIMAM, last week three members of the board resigned, in a gesture coinciding with the organization's <a href="http://cimam.org/program-2015/" target="_blank">annual conference</a>.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Resignation and recognition</b></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><a href="http://cimam.org/" target="_blank">In a statement to the CIMAM on Nov 9</a>, 2015, Charles Esche of the Van Abbemuseum, Vasif Kortun at Turkey's SALT and the director of Mathaf: Arab Museum of Modern Art (Doha), Abdellah Karroum, explained that they had lost their confidence in Mari and the capacity of the CIMAM board supporting him to defend adequate "ethical standards of behaviour towards artists, curators and the public." </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">This welcome statement constitutes the first written recognition from anyone at the CIMAM of the organization's grossly disrespectful attitude towards the Barcelona art community. It is the first attempt to officially recognize the degree to which the art community and public of Barcelona, including artists, curators, critics and those visiting, had been <i>treated </i>inadequately first by Mari and then by the international community of museum directors who backed him. What we are saying is that the attitude of the CIMAM is a direct slap in the face, shunning the interests of an art community that has not been in any way defended as worthy, a community subject to official CIMAM indifference, with no corresponding legitimacy (as an other to be even spoken to) as might be recognized by the organization's majority. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">This is even more slighting considering the CIMAM's current office <a href="http://cimam.org/cimam/" target="_blank">is in Barcelona</a>, at the Fabra i Coats art centre, as a function of Mari's continuing tenure as president. Considering this office is in a municipal facility, its contract should be revoked by city hall.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Taxonomically different</b></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">We wonder whether the individual members of the CIMAM have any interest in looking beyond their own corporativist interests, which through CIMAM are constituted as a world apart, as a different class of people, worthy of an entirely different taxonomical tag. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Do CIMAM members constitute a caste? Are they another species altogether?</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Our carefully construed museum labels, if we were in a zoological museum, would not read the same in Latin. Theirs would indicate one kind of straight-spined being (weak in this case), ours quite another (hopefully sturdier). Thanks to CIMAM, we have been made to feel that we are very much on the other side of the fence, second class, on another planet even, not worthy to be taken into account. A taxonomical marginalization, perhaps. And with us the great majority of those committed around the world to artistic creation as a complex cultural act requiring freedom from coercion.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">In a response on the CIMAM webpage, the board's reply seemed to satisfy itself with claiming that the three resigning members had not spoken up enough six months earlier, and that the subject (in extremely bureaucratic fashion), would be shoved into a debate which was to be held at this month's CIMAM conference. The reply, already extremely cursory, does not have what could be called a conclusion. It's absurd logic undoes itself, since it was the very board of the CIMAM that pushed to have any decision on Mari's radically unethical behaviour shoved under the carpet until the comfortable setting of a conference could discuss it without in fact actually dealing with it at all. Generically.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>A haphazard defense</b></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">The CIMAM's <a href="http://cimam.org/" target="_blank">newest defence of Mari, apart from its textual errors, evidence of a haphazard drafting, clearly falsifies the events it claims to explain</a> (it was on the front of the webpage on Nov 12th). It ignores the fact that dissent over the April 2015 ratification of Mari was voiced at that time. It also ignores what appears to have been a lack of input of the entire board in the very process of ratification. It does not admit that the conference itself, held last week in Tokyo, did not deal with the concrete case (for as Mari wrote to Hyperallergic, "it was agreed that the issue of freedom and expression in museums should be addressed in one entire session, not directly as a 'MACBA case' but in a more general approach in order for the discussion to represent many more cases that unfortunately happen.") </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Effectively, that CIMAM buried the case in its recent conference to save Mari's face (or ass). And in words that suggest his own act of censorship had, as if by a magically invisible hand, just <i>unfortunately </i>happened to pass our way in Barcelona, in a wonderful case of 21st century artspeak.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Small consolation, then. From the Barcelona perspective, the resignation of the CIMAM board members will be taken as just the first step in what would be a pending compensation for the ongoing slight of Bartomeu Mari's continuing leadership of a discredited CIMAM.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: x-small;"><b>PS. By way of ratifying my irremediably plebian relation to the CIMAM, and unabashedly so given CIMAM board members disdain for such a humble state, in 2001 I was the English editor and when-needed translator of the CIMAM publication <i>The Curator, the Museum, the Collection. International Committee of Museums of Modern Art (CIMAM) Annual Meeting, Barcelona 22-24/9, 1997</i>. Barcelona: Fundació "la Caixa"/CIMAM, 2001.</b></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: x-small;"><b><br /></b></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span><br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: x-small;"><b>Abstracto ESP</b>:<b> El CIMAM desenganchado</b></span><br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: x-small;"><br /></span>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: x-small;">En este texto en inglés pregunto por la desidia del CIMAM en su ratificación de Bartomeu Mari como presidente de la junta directiva, a la luz de la dimisión en noviembre 2015 de 3 miembros de la junta. Desde la perspectiva de Barcelona, la actitud de los todavía miembros del CIMAM, directores de museos todos, demuestra una grave falta de consideración hacia las personas que trabajan y se dedican al arte contemporáneo alrededor del mundo, muchas veces en la sombra de tantos museos indiferentes a su realidad. ¿Son los directivos del CIMAM que han menospreciado a la comunidad artística de Barcelona, constituyentes de una clase aparte, taxonómicamente distinto, una especie diferente? ¿Representan, para utilizar un término con una carga concreta, una casta? Nos preguntamos si realmente merecemos tan poca consideración por parte del CIMAM, y más cuando la presencia continuada de Bartomeu Mari como presidente, y con oficinas en instalaciones municipales, sirva para hurgar en las heridas abiertas de su acto de censura y posterior ensañamiento--con mentiras comprobadas además--con los comisarios y artistas involucrados</span><br />
<div>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: x-small;"><br /></span></div>
Jeffrey Swartzhttp://www.blogger.com/profile/06682071648175519372noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6471305230715043962.post-82049585419381451922015-08-27T18:01:00.003+02:002015-11-15T11:20:12.668+01:00Els consells de les arts. Principis i realitats (i un incís)<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<span lang="CA"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<span lang="CA"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: medium;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Al gener d'aquest any l'Associació
Catalana de Crítics d'Art (ACCA) va penjar aquest text meu sobre els consells
de les arts </span><a href="http://www.murcritic.org/El%20consell%20de%20les%20arts%20ACCA.html" target="_blank"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">a la seva pàgina web</span></a><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">. </span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: medium;"><br /><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span></span></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: medium;">Encàrrec de la pròpia Associació, té la
voluntat de centrar el debat sobre el sentit dels consells de les arts,
actualment abandonat a Catalunya. </span></div>
<div style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span><br /></div>
<div style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: medium;"><span lang="CA" style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Degut a la poca
difusió de la plataforma (el Mur Crític) i el disseny impracticable de la maquetació, he volgut publicar el text aquí. </span><span lang="CA"><o:p></o:p></span></span></div>
<div style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span><br /></div>
<div style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;">
<span lang="CA"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: medium;">Amb un incís afegit :
l'abandonament dels principis bàsics dels consells pel part de tots els sectors
culturals de Catalunya, i l'atac frontal contra la seva independència a
mans del Govern actual, amb suport d'altres grups parlamentaris, situa el debat en una situació límit. Jo tenia (i tinc) l'esperança que el debat es podrà recentrar amb la reforma del consell cultural de Barcelona, a través de una reforma de l'ICUB, ja que el programa electoral del partit guanyador semblava anar en aquesta direcció. I Barcelona, i no pas Catalunya, lideraria el debat sobre la democratització de la cultura.</span></span><br />
<span lang="CA"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: medium;"><br /></span></span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">
</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span><br /></div>
</div>
<div style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span lang="CA" style="font-size: medium;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Entenc l’actitud de
les moltes associacions que abans defensaven el model independent del CoNCA com un senyal inequívoc de la debilitat conceptual del sector a Catalunya, i una indicació de la seva
clara claudicació davant el empobriment dels valors culturals comuns de la
societat. Lo irónic, si escoltes molts dels seus directius, </span></span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: medium;">és que pensen que són més compromesos políticament que mai, quan és just el contrari.</span></span></div>
<div style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;">
<span lang="CA" style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: medium;"><br /><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span></span></div>
<div style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span lang="CA" style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: medium;">Un consell de les arts pot estructurar-se de moltes maneres. </span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: medium;">Tot i això, la deriva actual, que viola directament els principis establerts al propi preàmbul de la Llei catalana, no correspon a un consell de les arts legítim en cap de les seves formes acceptades. Invita a una reforma integra, sí. Però això només passarà quan el propi sector s'adoni que són els creadors (i pensadors, i gestors) de la creació els primers perjudicats per la manca de mecanismes legals per avançar la participació directa dels agents culturals en l'exercici política de la cultura.</span></span></div>
<div style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;">
<span style="font-size: medium;"><strong> * * * * * * * </strong></span></div>
<span style="font-size: medium;"><br /></span><strong>
</strong><br />
<div class="western" lang="ca-ES" style="direction: ltr; line-height: 12px; margin-bottom: 0.35cm; orphans: 2; widows: 2;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: medium;"><strong>Els consells de les arts. Principis i realitats</strong></span></div>
<div class="western" lang="ca-ES" style="direction: ltr; line-height: 12px; margin-bottom: 0.35cm; orphans: 2; widows: 2;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: medium;"><strong></strong></span> </div>
<div class="western" lang="ca-ES" style="direction: ltr; line-height: 18px; margin-bottom: 0.35cm; orphans: 2; text-align: left; widows: 2;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: medium;"><strong>Un consell de les arts o de la cultura és un organisme públic concebut per a facilitar l’autogestió de pressupostos i recursos culturals pel part de la mateixa comunitat cultural. Aquesta definició apropa els consells de les arts a altres organismes científics i de coneixement—els consells de recerca mèdica—on el repartiment de recursos es basa en criteris professionals col·legiats. Aquest principi es garanteix per què són els propis experts, a través del consell, que comparteixen la tasca gestora i política. Mentre no sempre reemplacen els ministeris o regidories, no varien en la seva voluntat d’alliberar la cultura de la manipulació política. Un consell de les arts és la manera per la qual les institucions públiques confien l’avanç artístic—la recerca, la creació i el consum de la cultura més capdavantera—als propis protagonistes.</strong></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: medium;"><strong></strong></span> </div>
<div class="western" lang="ca-ES" style="direction: ltr; line-height: 18px; margin-bottom: 0.35cm; orphans: 2; text-align: left; widows: 2;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: medium;"><strong>En el sentit fort del concepte, el mateix que inspirava originalment el CoNCA a Catalunya amb el recolzament de totes les associacions culturals, un consell de la cultura no serà mai un organisme merament consultiu. Tampoc serà una agrupació reduïda de savis donant suport—aconsellant—a un ministeri o conselleria. Arreu del món existeixen entitats amb noms diferents que compleixen el model, i altres que utilitzen el nom però que ignoren els seus principis fonamentals. Cal distingir doncs entre un consell de les arts real i altre merament nominal.</strong></span><br />
<strong></strong><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: "arial" , serif;"><br /></span><strong><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">
<span style="font-family: "arial" , serif;">Parlem, és clar, del model ja clàssic dels </span><span style="font-family: "arial" , serif;"><i>arts council</i></span><span style="font-family: "arial" , serif;"> en la seva denominació anglesa, que emergeixen amb força desprès de la Segona Guerra Mundial. És aquest model anglosaxó que la llei catalana 6/2008, del 13 de maig, cita directament al Preàmbul. El precedent històric britànic era el Committee for the Encouragement of Music and the Arts (CEMA), fundada l’any 1940, que finançava a les societats culturals afectades per la guerra. Als Estats Units el model emergeix amb el Works Projects Administration durant els anys 30, on s’impulsava l’ocupació també cultural a base de la inversió pública. Ja des del principi, doncs, els consells de les arts es vinculen al concepte central de la democràcia social: on la cultura de risc no pot defensar-se sota les condicions econòmiques de torn, els pressupostos de l’estat l’han d’afavorir. Un precedent encara més distant va ser el comitè format durant la Comuna de Paris l’any 1871, on els mateixos creadors francesos en assemblea, amb Courbet al davant, gestionaven la cultura de la capital.</span></span></strong></span><span style="font-family: "arial" , serif; font-size: medium;"><br /><strong><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span></strong></span></div>
<div class="western" lang="ca-ES" style="direction: ltr; line-height: 18px; margin-bottom: 0.35cm; orphans: 2; text-align: left; widows: 2;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: medium;"><strong>Va ser durant les dècades posteriors a la segona guerra que el principi de marcar un espai cultural lliure de interferències polítiques s’articulava amb més sentit. El referent de la manipulació nazi i stalinista de la cultura per fins propagandístics, amb els seus complexos aparells visuals, lingüístics i audiovisuals, impulsava alguns estats a crear un model distanciat. S’establia el concepte d’un organisme a “arms-length”, fora de l’abast del polític de torn. Aquest model s’ha desenvolupat amb l’expansió de l’estat de benestar mentre els valors democràtics i socialment sensibles dels consells s’han forjat al costat de corrents socials i polítics de cada època. Reforçat el model a nivell nacional, s’establien consells de cultura a regions, ciutats i barris—efectivament, a cada marc on la participació pública en el repartiment de pressupostos fos factible.</strong></span><br />
<span style="font-family: "arial" , serif; font-size: medium;"><strong><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span></strong></span> </div>
<div class="western" lang="ca-ES" style="direction: ltr; line-height: 18px; margin-bottom: 0.35cm; orphans: 2; text-align: left; widows: 2;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: medium;"><strong>Cada consell de les arts es desenvolupa de manera distinta, ja que és la pròpia comunitat cultural de cada indret que assumeix la gestió de continguts. No és exagerat dir que molts aspectes centrals de l’art contemporani—la tecnologia crítica, les noves relacions col·lectives, el sorgiment de veus minoritàries i discriminades, l’esborrament del llindar entre l’art elitista i l’artesania o les cultures indígenes—s’han vist reforçats pels suports que han rebut del consell de cada indret. I no estem parlant només de suport a creadors, sinó també als espais autogestionats, als centres de producció o les revistes de debat. En cada cas cal insistir que la configuració integrada de la política cultural del consell és un procés llarg i discutit. Aquí cal assenyalar que el CoNCA català és encara massa jove per haver assolit un caràcter propi, a banda d’estar actualment allunyat del seu concepte original.</strong></span><br />
<span style="font-size: medium;"><span style="font-family: "arial" , serif;"></span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<strong><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span></strong><br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: medium;"><strong>No és pot ignorar que els consells de les arts també s’han vist sotmesos a crítiques, des de fora i de dintre. En èpoques concretes els governs de torn els han marginat o limitat pressupostàriament, a la vegada que han avançat els seus interessos polítics per altres vies. El seu caràcter progressista ha molestat a persones que no comparteixen les conseqüències d’una cultura oberta. Però també les mateixes comunitats culturals s’han preocupat per la seva excessiva burocratització, que desactiva els impulsos crítics i crea nous marcs canònics i rígids. Per què un consell de les arts funcioni, doncs, cal que la comunitat cultural sencera reflexioni de manera permanent sobre la renovació del seu model i la seva expressió pràctica.</strong></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<b style="font-family: Arial, serif; font-size: x-large;">Jeffrey Swartz</b></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<b style="font-family: Arial, serif; font-size: x-large;"><br /></b></div>
</div>
<div class="western Estilo1" lang="ca-ES" style="direction: ltr; line-height: 18px; margin-bottom: 0.35cm; orphans: 2; text-align: left; widows: 2;">
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "arial" , serif; font-size: medium;"><span style="font-size: x-small;"><strong>Un text elaborat pel “</strong></span><a href="http://www.murcritic.org/El%20consell%20de%20les%20arts%20ACCA.html" target="_blank"><span style="font-size: x-small;"><strong>Mur crític</strong></span></a><span style="font-size: x-small;"><strong>”, ACCA, gener 2015</strong></span></span></div>
<span style="font-family: "arial" , serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="western Estilo1" lang="ca-ES" style="direction: ltr; margin-bottom: 0.35cm; orphans: 2; text-align: left; widows: 2;">
<span style="font-family: "arial" , serif;"><span style="line-height: 18px;"><http: arts="" consell="" de="" html="" l="" les="" www.murcritic.org=""></http:></span></span><br /></div>
<div class="western Estilo1" lang="ca-ES" style="direction: ltr; margin-bottom: 0.35cm; orphans: 2; text-align: left; widows: 2;">
<span style="font-family: "arial" , serif; font-size: large;"><span style="line-height: 18px;"><br /></span></span></div>
<span style="font-size: large;"><br /></span>Jeffrey Swartzhttp://www.blogger.com/profile/06682071648175519372noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6471305230715043962.post-57362113850623167302015-07-21T01:41:00.000+02:002015-08-27T18:44:12.833+02:00Shibboleths / Les dogmes desacreditades<strong style="background-color: white; border-image-outset: initial; border-image-repeat: initial; border-image-slice: initial; border-image-source: initial; border-image-width: initial; border: 0px rgb(0, 0, 0); font-family: Georgia, 'Times New Roman', Times, serif; font-size: 17px; font-stretch: inherit; font-style: italic; line-height: 17.5666675567627px; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="font-size: large;">Shibboleths / Les dogmes desacreditades </span></strong><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><br /></span>
<span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: large;"><b>CAT</b></span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;">Ja estan publicats online tres dels articles en anglès dintre de la sèrie "Shibboleths", a <a href="http://bcnmes.com/" target="_blank">BCNMés</a>, la revista trillingüe mensual publicat a Barcelona. A "Shibbolets" reflexiono sobre els tòpics dominants de la cultura i societat barcelonina i catalana. </span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><br /></span>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;">El primer, "<a href="http://bcnmes.com/culture/part-i-eixamplism/" target="_blank">Eixamplism</a>, la ideologia de l'Eixample. El segon, "<a href="http://bcnmes.com/culture/city-of-design/" target="_blank">City of design</a>", on pregunto si Barcelona encara es pot considerar un referent de disseny.</span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;">El tercer article, "</span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><a href="http://bcnmes.com/culture/wild-and-common-sensical-guys/" target="_blank">Wild and commonsensical guys</a></span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;">", sobre el binomi <i>seny i rauxa</i> correspon al número d'estiu. A setembre, barcelonins descontents amb l'educació.</span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><br /></span>
<span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: large;"><b>ENG</b></span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;">Now published online the first three articles in English of my series "Shibboleths", in <a href="http://bcnmes.com/" target="_blank">BCNMés</a>,</span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"> the trilingual monthly magazine published in Barcelona. In "Shibbolets" I reflect on dominant dogmas and clichés of Barcelona and Catalan culture and society. </span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><br /></span>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;">The first, "<a href="http://bcnmes.com/culture/part-i-eixamplism/" target="_blank">Eixamplism</a>, on the ideology of the Eixample. The second, "<a href="http://bcnmes.com/culture/city-of-design/" target="_blank">City of design</a>", where I ask whether Barcelona can still be considered a design referent.</span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;">The third, "<a href="http://bcnmes.com/culture/wild-and-common-sensical-guys/" target="_blank">Wild and commonsensical guys</a>", on the duo of <i>seny i rauxa</i>, is now available in this summer's issue online. In September, Barcelonans displeased with education.</span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><br /></span>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span>
<span style="background-color: white; font-family: Georgia, 'Times New Roman', Times, serif; font-size: large; font-style: italic; line-height: 17.5666675567627px;">“To every outworn shibboleth…he clung with fanatic tenacity.”</span><br />
<span style="font-size: large;"><br style="background-color: white; border-color: rgb(0, 0, 0); font-family: Georgia, 'Times New Roman', Times, serif; font-size: 17px; font-style: italic; line-height: 17.5666675567627px;" /></span>
<strong style="background-color: white; border-image-outset: initial; border-image-repeat: initial; border-image-slice: initial; border-image-source: initial; border-image-width: initial; border: 0px rgb(0, 0, 0); font-family: Georgia, 'Times New Roman', Times, serif; font-size: 17px; font-stretch: inherit; font-style: italic; line-height: 17.5666675567627px; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="font-size: large;">Robert Boothby</span></strong><br />
<br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><br /></span>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><br /></span>Jeffrey Swartzhttp://www.blogger.com/profile/06682071648175519372noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6471305230715043962.post-39605881123295665282015-05-26T14:53:00.002+02:002015-05-28T13:52:36.975+02:00Esperanzas para la cultura en común<div class="MsoNormal">
<b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 12pt; line-height: 18.3999996185303px;">Esperanzas para la cultura en común</span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 12pt; line-height: 18.3999996185303px;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">En el <a href="https://barcelonaencomu.cat/sites/default/files/pla-de-xoc-cat.pdf" target="_blank">plan de choque de Barcelona en Comú</a> (para los
primeros meses de mandato), avanzado por la alcaldable Ada Colau como condición
de futuros pactos, no se menciona la cultura. O bien, para precisar, no se habla
del marco cultural tradicionalmente concebido, identificado con actividades
sectoriales como el arte, la música o el teatro. Y me parece bien. Incluso para
aquellos con vínculos corporativos en la cultura, eso no debería constituir un
problema, ya que lo que quieren muchos activistas culturales es vivir en una
sociedad justa, sin privilegios heredados por razones de clase o poder
económico, sin enchufismos y corruptelas, con igualdad de oportunidades, sin
discriminación a las culturas minoritarias, y con servicios esenciales de
educación y salud públicas accesibles a toda la población. La cultura también
sabe diferenciar su interés particular, nada menospreciable, de las necesidades
prioritarias en un momento crítico que ha durado ya años. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Cuando sólo se sabe hablar del IVA cultural, ignorando
los gravámenes impositivos sobre bienes básicos de subsistencia que aún así están
fuera del alcance de muchas personas, la cultura pierde mucho crédito.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">En otro marco cultural, quizás más sincronizado con
proyectos de transformación social y crítica sistémica, la cultura ya no se
concibe en términos de vanguardias de excelencia burguesa dedicadas a sus
creaciones y sus públicos. Importan menos los equipamientos y programas con recursos
públicos—museos, teatros, festivales, ferias—erigidos para reforzar la
proyección de la imagen del lugar en cuestión. Una cultura que franquea la
barrera entre edades, abarcando también las creaciones no-profesionales, y que
incluye la educación creativa básica y especializada, identificándose con
realidades vinculadas a la cooperación creativa y descentralizada a medio y
largo plazo, es una cultura que se acerca más al programa del partido ganador
de las municipales de Barcelona. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">La
cultura en el plan de choque<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">En el plan de choque hay dos puntos que se aproximan
oblicuamente a cuestiones culturales. En la tercera sección, “Revisar privatizaciones
y proyectos contrarios al bien común”, se habla de proyectos opacos llevados a
cabo sin debates abiertos, y sin beneficio real para los intereses comunes.
Aunque no es su intención directa, eso sería aplicable a una parte substancial
de los proyectos subvencionados por el ICUB, como festivales ya solventes que
quitan recursos a otros más arriesgados. En la sección 4, “Hacer limpieza y
acabar con los privilegios”, se habla de poner fin a subvenciones no
justificadas y acabar con las malas prácticas. Aquí también se podría
extrapolar una renovación de la labor del ICUB y sus órganos afines, como el
Consejo de la Cultura.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Aún así, aceptando que los principios generales de
Barcelona en Comú se tendrían que aplicar también a la cultura, la renovación
cultural de la ciudad no está garantizada. Las razones son diversas. La más
obvia, dada la necesidad de pactar, es la más que probable decisión de regalar
el ICUB y con ello la cultura de Barcelona a otro partido, para así asegurar
aquellas otras regidorías consideradas más troncales. ERC tiene el actor Juanjo
Puigcorbé en el segundo lugar de su lista. Si se trata de conseguir el apoyo de
un partido pequeño burgués que ha facilitado las políticas antisociales de CiU
en la Generalitat, darles cultura, donde molestarían menos a la implementación
de políticas esenciales, podría tener sentido. Siempre que no se proponga
volver a personas y prácticas vinculadas al ICUB menos comprometido de los
últimos años.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">El
sacrificado, la cultura<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">El modelo de sacrificar la cultura por parte del gobierno
minoritario de turno ya se vio cuando el PSC disasoció el ICUB del regidor hace
algunas legislaturas. El gesto de desprenderse de la cultura se repitió con la designación de Joan Manuel Tresserras,
de ERC, como Conseller de Cultura del tripartito (donde tampoco supo articular
un proyecto cultural asociado con el ideario de su formación, por suerte). El
PSC se quitó la cultura de por encima a medida que se iba apartando a los
sectores ilustrados y catalanistas asociados con Maragall. Barcelona en
Comú parece estar en posición de repetir una fórmula parecida, aunque por motivos propios.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Entonces y ahora, el problema con dicha fórmula es que
parece significar que la cultura, siendo o un juguete de la burguesía o bien el
palo de la senyera identitaria, no importa como factor vehicular en la
transformación de la sociedad. O sea, que se la otorga un estatus entre neutral
e inocuo, para así centrar el proyecto social en otros entornos. Por eso, no
forma parte de ningún plan de choque. Las posibles consecuencias van de su
intensa burocratización, al dejarla en manos de técnicos ajenos a la creación,
a su ultra-liberalización, que aquí significaría privilegiar a ciertos
bienaventurados empresarios privados. Este doble resultado neo-liberal
funcionarial describe el estado actual de la cultura en Barcelona después de 4
años de Trias.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQzemIAbB_GdrGf6f3uIofU4pUw5BCdoa_BgGsmyCCQIjSsYqPcrSr9Hav1WaTT_E3GG-Rm02r0zR12lLc4UKeRoyqpgVejFJZ6Ud7p_8vtgRFYrf8J7JNd_CzuvzLmjQrwj36P6oTlVA/s1600/circ_social_ferran_tallada_4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: justify;"><img border="0" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQzemIAbB_GdrGf6f3uIofU4pUw5BCdoa_BgGsmyCCQIjSsYqPcrSr9Hav1WaTT_E3GG-Rm02r0zR12lLc4UKeRoyqpgVejFJZ6Ud7p_8vtgRFYrf8J7JNd_CzuvzLmjQrwj36P6oTlVA/s320/circ_social_ferran_tallada_4.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, sans-serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: x-small;">La gestión independiente de l'Ateneu Popular de 9 Barris es una referencia para Barcelona en Comú </span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 18.3999996185303px;"><br /></span>
<span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 18.3999996185303px;">Otro motivo por dudar de la política cultural del partido ganador serían los indicios de timidez en el programa cultural de Barcelona en Comú (más adelante tendremos que matizar esa aseveración, a base de algunas declaraciones pos-electorales y documentos de base). Aunque parece corresponder a un ideario radical, no hay un solo punto en el programa no asumible desde la democracia social más generalista. Parece que estamos en el marco nórdico de los años 70, pero en versión light. Descentralización, honestidad, flequillos de auto-gestión y cooperativismo--y la subvención bien intencionada en busca de complicidades.</span><br />
<span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 18.3999996185303px;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Debilidades
culturales en común<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Lo más decepcionante es que en el programa publicado no se articula un marco conceptual en
línea con los detalles. Falta sobre todo dibujar el sujeto cultural, para así delinear la base de acción. Se podría resumir el marco conceptual de una política cultural transformadora y social de esta manera: que toda persona o colectivo tendría el
derecho y el acceso a los recursos para poder formarse en todas las edades, y
participar creativamente en la creación desde la óptica o realidad que les
parezca válida, además de poder acceder como espectador o asistente a la
cultura tanto popular como de excelencia, sin discriminaciones. Y que la
concepción y gestión de una política capaz de facilitar tal marco tendría que
también contar, desde el principio y de manera continua, con las personas involucradas, o sea, de todo el mundo. <o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span>
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">En línea con este marco, el programa de Barcelona en Comú está bien articulado y coherente en las áreas de educación cultural, descentralización de servicios culturales, participación en órganos de decisión y cuestionamiento de la mercantilización y "industrialización" de la cultura. También enfoque bien el problema de la cultura al servicio de un modelo de turismo agotado.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Daré dos ejemplos de donde hace falta reforzar la articulación
conceptual en el programa de Barcelona en Comú para así facilitar programas de acción. Primero, la cultura sigue
siendo demasiada unitaria. Aunque se menciona la realidad cultural de
las personas inmigradas, el programa es algo tímido a la hora de fomentar la pluralidad real
o la excepcionalidad cultural a base de ellas. Se enfatiza la pluralidad y diversidad cultural más bien en función de clase social y memoria histórica (de las clases populares, se sobreentiende). De las propuestas concretas para
Ciutat Vella, increíblemente, ninguna menciona la aportación de la cultura
inmigrada a la variedad autóctona, su posible diálogo, y la validez de poder
decir que sus múltiples memorias culturales y sociales también forma parte de
la barcelonesa. O bien, estas políticas están relegadas al apartado de inimigración, que es una manera de marginalizarlas. Seria mejor habla de culturas, que por definición significa también contrastes y incluso conflictos, para así reconocer las
discriminaciones y las hegemonías, los márgenes y los centros. Hay personas en
Barcelona que no tiene el derecho de reconocerse en el sentido cultural. En la
misma línea, no se habla en el programa cultural (aunque algo más en el programa de géneros) desde la crítica a las estructuras
patriarcales de la cultura dominante (el programa cultural de Barcelona en Comú
carece de género, suele confiar en la modernidad ilustrada unisex). <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Otro tema que me parece importante es el grado de cambio planteado a base de las transformaciones estructurales. Me refiero
aquí de la necesidad de reformar y redibujar el Consell de Cultura del
ayuntamiento, junto con las comisiones delegadas, rancias y con olores de
amiguismo inaceptables. En sus <a href="http://www.lavanguardia.com/cultura/20150526/54431451405/cultura-ada-colau.html" target="_blank">declaraciones del día 26 de mayo en La Vanguardia</a>, Javier
Rodrigo da señales positivas en este sentido. Rodrigo ha investigado la
cuestión del cooperativismo en la gestión cultural de base, y conoce bien el sector. El diario le
atribuye la prioridad de enfocar “<span style="background: white;">la<span class="apple-converted-space"> </span></span><span style="outline: 0px;"><span style="border: 1pt none windowtext; font-weight: normal; padding: 0cm;">transformación del Consell de la Cultura</span></span><span class="apple-converted-space"> en un auténtico órgano mixto de
decisión vinculante de las políticas culturales del Ayuntamiento”, para a
continuación decir que “a partir de ahora no sólo será vinculante sino clave en
la política cultural del Institut de Cultura de Barcelona (</span><span style="outline: 0px;"><span style="border: 1pt none windowtext; font-weight: normal; padding: 0cm;">ICUB</span></span>) y contará asimismo con participación ciudadana.” </span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 18.3999996185303px;">Estoy plenamente de acuerdo, pero creo que se queda corto, ya que en seguida </span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">le citan diciendo que "no queremos imponer un cambio radical, sino ver lo que ya existe y reforzarlo." El ICUB, el Consell, y las Comisiones Delegadas, entre otras, requieran soluciones de fondo, radicales por decirlo de otra manera. </span><br />
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;"><br /></span>
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">De hecho, en sus documentos de posición, Barcelona en Comú sí <a href="http://cultura.bcnencomu.cat/wp-content/uploads/sites/15/2015/05/BComu_APGCC-CAST.pdf" target="_blank">plantea algunos cambios de orientación importantes en el funcionamiento del ICUB</a>. </span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;">Otra cosa sería impulsar el cambio necesario a partir de las lecciones extraïbles del fracaso del Consell Nacional de la Cultura i de les Arts catalán, el CoNCA.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; font-family: Arial, sans-serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;">Un Consell de Cultura renovado y auténtico</span></b><b><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; font-family: Arial, sans-serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">No existe ningún motivo para no aplicar en Barcelona una versión conceptualmente
pareja pero funcionalmente mejorada del modelo ya pactado entre todos los agentes
culturales para el CoNCA. El CoNCA tenía el mandato de ser independiente y con
poder ejecutivo, beneficiado por la participación de todos los sectores. No
tenía que convertirse en un consejo de personas nombradas a dedo y asalariados,
sino un vehículo para la democratización de la cultura sin renunciar a la excelencia
y la innovación. El Govern actual ha decapitado el proyecto, con el apoyo lamentable
de algunos interlocutores cercanos y el silencio pusilánime de muchos más, <i>culturetes </i>de poca fe.</span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;"> Es por eso
que es el momento de liderar la transformación del modelo de gestión de los
presupuestos culturales desde Barcelona, para así presionar a la Generalitat. Y eso sería perfectamente asimilable
por las fuerzas que ahora gobernarán en Barcelona, ya que fueron ellos que aprobaron
el CoNCA original con más entusiasmo y conocimiento.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Estoy hablando del ICUB como un organismo técnico en apoyo a
la acción ejecutiva de un renovado Consejo. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhFVI4h7BmZhQRUCuvmMF10KN6ali5zwU90tf0QEVi-3O5qqg-XxCeLoHhm96961zacGaUDNbhWxdtuCdy0TSS8uIi8CnIN6nroZHPyCjDHmJjEi3X5rm2CB5naGlQtYFxl-G0rdlX39go/s1600/Palau_de_la_Virreina_-_Pati_interior.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="211" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhFVI4h7BmZhQRUCuvmMF10KN6ali5zwU90tf0QEVi-3O5qqg-XxCeLoHhm96961zacGaUDNbhWxdtuCdy0TSS8uIi8CnIN6nroZHPyCjDHmJjEi3X5rm2CB5naGlQtYFxl-G0rdlX39go/s320/Palau_de_la_Virreina_-_Pati_interior.JPG" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: x-small; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: x-small; line-height: 115%;">Cambios dentro del ICUB significan cambios allí dentro</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Un consejo o asamblea de la cultura de Barcelona (Barcelona en Comú habla de una "mesa"),
ampliamente participado, democrático, con cargos rotativos y no asociado a
nombres, sería la manera más lógica de aplicar el valor cultural de lo común al
presupuesto cultural del ayuntamiento. Algo parecido a lo mejor se hará en los
presupuestos de acción vecinal, con la participación de los más directamente
implicados/as en la elaboración de presupuestos en barrios concretos. Lo que haría
un bien diseñado consejo de la cultura es poner la subvención pública del
sector en manos de un marco cooperativo conocedor y competente.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Radical,
pero en la cultura no tanto<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Con todo, que a un proyecto manifiestamente radical en
otros ámbitos le ha costado aplicar sus principios de manera
coherente a la cultura no nos debería sorprender. La casi totalidad de los
agentes culturales discursivamente disidentes se tranquilizan--se desactivan--con la
aplicación de subvenciones generosas para sus respectivos sectores y personas, o sea, con
políticas ya no radicales sino afines al centro-izquierda clientelista. La
despolitización efectiva de la cultura—su neutralización social y uso más bien <i>diplomático</i>—forma parte del proyecto
central de la transición española. En los gobiernos socialistas de los años 80
y 90, con el apoyo muy institucional de los sindicatos, existía la voluntad de
construir un estado de bienestar mínimo, con pensiones, salud y educación
pública, con protecciones sociales como el subsidio de desempleo. Pero no había
ningún intento de construir el estado de bienestar cultural. En lugar de ello, pensando
en el arte, se montó ARCO. La cultura socialista se dejó fuera del proyecto socialdemócrata—como
ahora dirían algunos que se han dejado de lado los controles a los partidos y los abusos
y corruptelas. Se limitaron (si los presupuestos astronómicos se podría llamar <i>limitaciones</i>) a la creación de
instituciones de perfil alto para poder asemejarse a los demás estados imperiales
europeos y sus metrópolis capitales. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;">Estamos diciendo que los mismos que han llegado al poder
a base de criticar el legado de la transición por no ir al fondo en la
transformación de los valores y estructuras del estado, podrían verse limitados aún hoy a
dar un giro cultural a su propio discurso.</span><br />
<span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;"><br /></span>
<br />
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: x-small; line-height: 115%;"><b>(Algunas reflexiones de este texto, sobre todo aquellas sobre la cultura de las personas inmigradas y la reforma del ICUB, se han revisado el día 27-5 a base de documentos facilitados por personas afines a Barcelona en Comú)</b></span></div>
<span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;"><br /></span>
<span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
Jeffrey Swartzhttp://www.blogger.com/profile/06682071648175519372noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-6471305230715043962.post-23034170562923602572015-05-16T19:29:00.001+02:002015-05-18T16:07:47.176+02:00L'ajuntament contra l'art: La Llotja en perill<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Aquests últims dies ha sortit la notícia dels plans al Districte de Sant Andreu de enderrocar els espais i tallers de La Llotja per tal de construir un equipament esportiu. Tal com han manifestat els directors i estudiants de La Llotja, desprès de perdre l'espai al Carrer Avinyó, ara en vies de privatització--la idea ridícula d'un museu dedicat a Woody Allen gestionat per l'empresa de Jaume Roure, que no podrà mai tenir èxit ni molt menys interès--, els nous tallers i estudis a Sant Andreu representaven una inversió pública important, pensat per consolidar el futur de la formació artística a la ciutat de Barcelona. I és una inversió recent, un compromis pel futur de l'escola, que sembla ni comptar pels estaments culturals de l'Ajuntament ni de la Generalitat, que és titular de l'escola. </span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEipmFKl13KzC13uhQEgEj0jZeiOzIpk_iexUJrTVhUwMAlD6TiVpc2YyiUF84bYG4snFS01Q3CdZdtS5K0dabFCU1V5AGfxrG2SO-lDZqKB7x3O6ZI3RlTCqfBqU2SWEO0jmDVejFcJdcQ/s1600/250px-Llotja_Sant_Andreu_entrada_2.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEipmFKl13KzC13uhQEgEj0jZeiOzIpk_iexUJrTVhUwMAlD6TiVpc2YyiUF84bYG4snFS01Q3CdZdtS5K0dabFCU1V5AGfxrG2SO-lDZqKB7x3O6ZI3RlTCqfBqU2SWEO0jmDVejFcJdcQ/s1600/250px-Llotja_Sant_Andreu_entrada_2.JPG" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;"><br /></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;">Seu de La Llotja a Sant Andreu</span></div>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Just aquest any <a href="http://www.lavanguardia.com/mon-barcelona/20150123/54424726590/240-anys-la-llotja.html" target="_blank">molts mitjans han fet ressó dels 240 anys de la Llotja</a>, fundada l'any 1775, que fa que sigui l'escola d'art més antiga de l'estat espanyol. Quin sentit té lloar aquest fet i el prestigi de la institució mentre es maltracti el projecte, ja amb moltes dificultats davant la pressió de privatitzar i encarir l'ensenyament de l'art i el disseny a Barcelona?</span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">El fet que els responsables polítics de l'Ajuntament, liderats pel regidor de Sant Andreu i els responsables culturals de l'ICUB, juntament amb els responsables de la Generalitat, no hagin pensat que pugui molestar a la comunitat artística l'anunci del projecte durant la campanya electoral, demostra el grau d'allunyament entre els responsables culturals dels governs municipals/catalans i la comunitat cultural de Barcelona. Actualment una bona part de la cultura de Barcelona pateix les polítiques de indiferència i deixadesa dels estaments polítics, que senzillament no estàn a la mateixa pàgina dels creatius.</span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Els estudiants de La Llotja han iniciat una ocupació dels tallers, <a href="http://construimllotja.noblogs.org/manifest/" target="_blank">documentada al blog #ConstruimLlotja</a>. Aquestes nits d'ocupació van acompanyats amb actes i programes de suport i solidaritat.</span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">CCOO <a href="https://dd8f77bf1915c1085c245e4cab5f9cd778c1b7ce.googledrive.com/host/0B4FxruDWqNiFWl9VWWRBWjBtWnpEOEFONzhoZUJCaGkxekJN" target="_blank">ha demanat la convocatòria</a> de la mesa sectorial.</span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Per deixar la teva signatura de suport pels alumnes i a l'escola i en contra el despropòsit del projecte de CiU, està <a href="https://www.change.org/p/ayuntamiento-de-barcelona-detenci%C3%B3n-del-plan-de-actuaci%C3%B3n-municipal-de-remodelaci%C3%B3n-sobre-el-territorio-ocupado-por-la-escuela-llotja-2?recruiter=113979400&utm_source=share_petition&utm_medium=twitter&utm_campaign=share_twitter_responsive" target="_blank">la pàgina a change.org</a>.</span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Per a una ciutat compromesa amb la formació cultural i artística pública i de qualitat. Per preus de matrícula raonables, en contra de l'abús actual provocat per la forta privatització del sector. No es pot plantejar una ciutat amb valors culturals sense tenir en compte els propis agents creatius, actuals i futurs.</span>Jeffrey Swartzhttp://www.blogger.com/profile/06682071648175519372noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-6471305230715043962.post-42557276540642416122015-03-18T19:54:00.000+01:002015-03-23T23:44:45.067+01:00La fetichización de la radicalidad. Censura y cambio en el MACBA<div style="text-align: center;">
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</xml><![endif]--> <b><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: x-small;">Nota del 23-3-2015: </span></b><br />
<b><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: x-small;">El día 21 de marzo la exposición "La bestia y el soberano" se abrió al público, con la presencia de todas las obras previstas. La presión de la comunidad artística barcelonesa e internacional fue clave en la rectificación del director del MACBA, que así corrigía--formalmente al menos--los daños incurridos por su censura anterior, explicada aquí. El día 23 de marzo el director dimitió de su cargo, después de haber cesado los co-comisarios vinculados al MACBA de sus responsibilidades. Pendiente queda el debate sobre el papel y el sentido de la actual Fundación del museo y de su patronato.</span></b></div>
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">Con este breve entrada
quisiera reflexionar no sólo sobre <a href="http://ccaa.elpais.com/ccaa/2015/03/18/catalunya/1426673784_712875.html" target="_blank">la reciente censura</a> de la exposición
"La bestia y el soberano" por parte del director del MACBA, Bartomeu
Marí, sino también sobre la propia premisa de la muestra, ya por sí discutible
por su manera previsible y decepcionante de formular la relación entre el arte
y la radicalidad política. No hablamos de las obras como conjunto ni individualmente, necesariamente, sino de la manera de señalar ciertas virtudes funcionales del arte político y su supuesta recepción social.</span></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span>
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">
</span></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">
</span></span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">Prevista para inaugurar el
día 18 de marzo, la exposición se canceló ante la renuncia coherente y
admirable de los comisarios de no aceptar la censura de la obra de <a href="http://www.inesdoujak.net/" target="_blank">Ines Doujak</a>, del ciclo </span></span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><i>Loomshuttles / Warpaths</i></span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">, una pieza que une el
cuestionamiento del colonialismo y sus perpetradores con otros aspectos
interesantísimos, como la producción textil. De esta censura hablaremos
más adelante.</span></span><br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">
</span></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">
</span></span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">Primero, pero, es
imprescindible dirigirnos al mismísimo propósito de la muestra, que recurre a
una formulación innecesariamente romántica del papel heroico del artista ante
el poder político. O, como mínimo, así pensaba yo ya hace algunas semanas
cuando salió la información de prensa, con este título y subtítulo (<i>31 artistas deshacen las lógicas del
poder</i><span class="st">)</span> que producen rubor. Yo no he conocido
nunca a un artista capaz de hacer tal cosa, solo he visto algunos tanteos, por
lo que sólo puedo responder con cierta sorna, lo siento. Además, todas las informaciones
previas, en las notas de prensa y otras, parecían tergiversar la formulación de
Derrida de donde viene el título, reforzando la sensación que los comisarios han optado por apelar a un
discurso excesivamente gratuito en la actualidad. Y con Derrida subido al carrito.</span></span><br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">Se podria pensar que esta reducionismo en la comunicación de la muestra no la beneficia. </span></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span>
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">
</span></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">
</span></span><br />
<div style="margin-bottom: 12pt;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">La
desesperación de los agentes del arte ante su propia irrelevancia política y
social les conduce a menudo a construir un relato redentor para los
artistas-críticos-instituciones que aspiran a la pertinencia política. Eso,
además, es lo que vende. Algunos dirían que las vanguardias se inventaron precisamente para eso, en un momento político clave, asimilando los mecanismos críticos del anarquismo, por ejemplo, para después vaciarles para uso cultural (David Weir, </span></span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><i>Anarchy & Culture: The Aesthetic Politics of Modernism</i>, 1997). Pero ¿no sería mejor
desafiarles a los artistas desde la coherencia del discurso curatorial, y con
algo menos de positivismo humanista? Más coherente sería
ponerles a los artistas y sus avaladores institucionales en apuros discursivos en cada momento--ya que
primero tenemos que deshacer las lógicas del poder constituyente del sistema de
arte, y después preocuparnos por lo demás. Del MACBA, que sigue manejando
con prepotencia su propia poder de otorgar valor, y a pesar de sus recursos reducidos, <a href="http://www.barcelonacultureblog.blogspot.com.es/2014/05/el-panopticon-del-macba.html" target="_blank">ya hemos hablado en este blog</a> con anterioridad. </span></span></div>
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">
</span></span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">Tales discursos (antes se
decía "políticamente correctos", pero ya que no se toma como una desconsideración tenemos que buscarnos otra etiqueta) abundan tanto en la actualidad
precisamente ante la necesidad de las instituciones artísticas y sus
colaboradores (los artistas, que raras veces producen más allá de la capacidad
de absorción del mercado, público o privado) de justificarse ante una sociedad
que reclama su conexión con los flujos político-emocionales del momento. La
única respuesta válida, desde la óptica crítica, sería negarles tal
credibilidad e incluso su pretexto, ya que la relevancia política ante el poder
es una divisa que se acuña con demasiado facilidad y--como ocurrió con las
monedas de uso colonial (como nos recordaría a lo mejor la Doujak)--se mercadea con ellas para
fines poco lícitos (David Graeber habla de ello en su análisis de la economia colonialista de Madagascar, en su <a href="http://info.nodo50.org/Critica-a-En-deuda-de-David.html" target="_blank">brillante libro sobre la deuda</a>).</span></span><br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">
</span></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">
</span></span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">Justo estos días se ha
publicado <a href="http://conversations.e-flux.com/t/on-claims-of-radicality-in-contemporary-art/959" target="_blank">el debate de e-flux sobre el tema</a>, que con todos sus defectos ayuda a
sentar algunas bases para una perspectiva de cinismo ponderado ante las pretensiones
de aquellos que hacen carrera y que se posicionan socialmente con posturas y
gesticulaciones de la radicalidad política en el arte. La radicalidad se ha fetichizado, es tendencia y por eso bajo sospecha. Estamos hablando de una
moda que, además, bonifica por encima del precio del dinero disponible al pueblo llano--desmontar el poder desde el arte es un junk bond--por lo que la tarea de distinguir entre prácticas
innovadoras y otras miméticas no será fácil. </span></span><br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">
</span></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">
</span></span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">Para las instituciones como
el MACBA, que suelen seguir los corrientes en vez de marcarlos (en otro momento
podemos hablar de algunas formas ya arqueológicas que parece querer escenificar
Paul B Preciado, que dirige parte del programa teórico, lo que me parece una apuesta excesivamente didáctica de
algunas ideas ya bien asimiladas en otras partes--pido que nos expliques lo que <i>no </i>sabes), es más importante apelar al supuesto
nexo entre ciertas prácticas políticas y sociales en el arte actual que
examinar con rigor el significado de los discursos culturales auténticamente
desafiantes al poder. El MACBA, como un adolescente, no está acostumbrado todavía a su propio cuerpo, y así acaba incomodando a los demás, como todos los teenagers en la mesa. Toda pretensión de atribuirse los valores de la
radicalidad en la praxis cultural debe recibirse con escepticismo, y, por si
acaso, un buen dosis de ácido sulfúrico. 31 artistas a prueba ante el desafío de su
propio poder cultural. </span></span><br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">Cuando se juega
con la puerta giratoria de la radicalidad política en el arte es normal
que, tarde o temprano, se enganchen los dedos. </span></span></span></span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEimn3lx01k0puA6HacDIR2UISEJ0z1eaiAEzneuElqJ3I-wwzu1iDePsbDpDDBltpItM2l6eWP54PX61qdfE0m0J9bVDUvDIVC42Setm78ANKajVkPq_-O_WUtAAzCHyG-T9c91-C9PBK4/s1600/1426673784_712875_1426713081_sumario_grande.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEimn3lx01k0puA6HacDIR2UISEJ0z1eaiAEzneuElqJ3I-wwzu1iDePsbDpDDBltpItM2l6eWP54PX61qdfE0m0J9bVDUvDIVC42Setm78ANKajVkPq_-O_WUtAAzCHyG-T9c91-C9PBK4/s1600/1426673784_712875_1426713081_sumario_grande.jpg" height="219" width="320" /></a></div>
<br />
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: x-small;">
</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: x-small;"> <span style="line-height: 115%;">Una acción (¿autores desconocidos?) en la protesta ante las puertas del MACBA, 18 de marzo (foto de </span></span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: x-small;"><span style="line-height: 115%;"><span class="firma">Gianluca Battista, <i>El País</i>)</span></span></span></div>
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 115%;"><span class="firma"> </span>En cuanto
a la censura en sí, es interesante ver como estos casos siempre siguen
ciertas tipologías bien conocidas. Incluso se podría decir que son casos nada interesantes, ya que los errores son igual de estúpidos y predicibles y la historia siempre falla al lado de la libertad de expresión. Sólo hace falta mirar los casos bien
archivados en el <a href="http://www.thefileroom.org/" target="_blank">File Room de Muntadas</a> para entender sus lógicas del miedo y como aburren. No se aprenden nada de la censura, es una especie de <i>chiqui </i>banalidad del <i>pulp</i> mal. Hace tres días, buscando otros documentos míos de archivo, encontré por casualidad <a href="http://elpais.com/diario/1995/01/31/cultura/791506805_850215.html" target="_blank">el informe de la Asociación de Artistas Visuales de Catalunya</a> sobre la censura del año 1995 (yo participé en la recogida de algunos datos). Algunos años antes, en 1991, desvelé el caso de la censura a Hans Haacke en la Fundació Miró, en un artículo publicado en el diario <i>El Independiente</i>. La propia <a href="http://www.macba.cat/es/haacke-hans" target="_blank">página web del MACBA</a> recoge aquel caso con estas palabras: </span></span></span><br />
<br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="line-height: 115%;">"</span>A principios de los años noventa, la Fundación Joan Miró de Barcelona
rescindió su acuerdo con el artista cuando conoció el proyecto que
pensaba presentar."<b><span style="font-size: x-small;"> </span></b><span style="font-size: large;">*</span><b> </b></span></span><br />
<br />
<i><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 115%;">Plus ça change....</span></span></span></i><br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 115%;">Lo que es absurdo es que el director del MACBA ya ha demostrado que es capaz de resistir a las
críticas y las presiones cuando le convenga, como ocurrió con las fotografías de Ahlam Shibli
de mártires palestinos (aunque <a href="http://www.theartnewspaper.com/articles/Paris-show-of-Palestinian-martyrs-sparks-protests/29977" target="_blank">la polémica fue más caliente en París</a>). Para que
no hayan dudas sobre sus orientaciones políticas, ante la ola de comentarios en las redes tachándole de
"franquista" (el pobre), recuerdo que hace algunos años firmó un anuncio en los diarios
a favor de una candidatura política de Iniciativa per Catalunya. Así que el curriculum, </span></span></span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 115%;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 115%;">impecable.</span></span></span> Tambíen sabemos que este señor ha ido desgastando los mejores mentes
pensantes de su propio equipo de manera sistemática. </span></span></span><br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 115%;">Hace poco el MACBA nos regaló unas jornadas que proponían <a href="http://www.macba.cat/es/descolonizar-museo/1/actividades/activ" target="_blank">Descolonizar el Museo</a>, cuando a lo mejor hubiera sido mejor proponernos echar el museo del maravilloso país de la culturas por una puñetera vez. Descolonizar el museo, como si el museo fuera la víctima, ¡qué cosa! Tampoco van a ser víctimas los comisarios (no hay medallas para los buenos profesionales). Ahora la única solución será de dejar que las lógicas del arte desmonten las lógicas del poder cultural que maneja el MACBA. Al final será una bestia soberana--la síntesis de la propuesta censurada quizás--que desmonte el error, una bestia que acabará devorándole al director por su falta de valentía. En una entrevista por la radio el todavía director del MACBA incluso llegó a insinuar que la obra de Doujak supera los límites razonables de la corrección, echando la culpa a la artista seleccionada, una apreciación intolerable que le inhabilita para seguir en el cargo.</span></span></span><br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 115%;"> </span></span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: large;">*<span style="font-size: small;"> <span style="font-size: x-small;">Con la presentación de la colección en noviembre de 2011, el MACBA ofreció <a href="http://www.macba.cat/es/expo-coleccion-macba-2011" target="_blank">esta perla en su propia página web</a>: "</span></span></span></span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: large;"><span style="font-size: small;"><span style="font-size: x-small;">Voces críticas explícitas contra la censura, la falta de libertades y el
machismo imperante se levantan desde las prácticas artísticas."</span></span></span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"></span></span>Jeffrey Swartzhttp://www.blogger.com/profile/06682071648175519372noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-6471305230715043962.post-76433846868155854692015-01-04T19:17:00.000+01:002015-01-04T19:48:32.670+01:00Decoración navideñá de La Pedrera<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Hoy domingo día 4 de enero <a href="http://www.elperiodico.com/es/cartas/entre-todos/decoracion-navidena-pedrera/120092.shtml" target="_blank"><i>El Periódico de Cataluña</i> publica</a> una versión reducida de mi carta al director, una reflexión sobre la idoneidad de decorar el patrimonio universal de La Pedrera con motivos navideños.</span></span><br />
<span style="font-size: small;"><br /></span>
<a href="http://www.elperiodico.com/es/cartas/entre-todos/decoracion-navidena-pedrera/120092.shtml"><span style="font-size: small;">http://www.elperiodico.com/es/cartas/entre-todos/decoracion-navidena-pedrera/120092.shtml</span></a><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br /></span></span>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">La carta entera está a continuación:</span></span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh3AlbIuX-4P8kjV7Xh_ZnI4cihkMvjIATWONBgfhmoUbcJVXf42qe4XJEshvnILxpMBzkhq752gQAqSqbFPdoxZ1XdcXgqcUDodrKqpJngWyGDvx74-cU12JI0vgF-qWiD9G8APK20a08/s1600/fotonoticia_20141222185148_644.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh3AlbIuX-4P8kjV7Xh_ZnI4cihkMvjIATWONBgfhmoUbcJVXf42qe4XJEshvnILxpMBzkhq752gQAqSqbFPdoxZ1XdcXgqcUDodrKqpJngWyGDvx74-cU12JI0vgF-qWiD9G8APK20a08/s1600/fotonoticia_20141222185148_644.jpg" height="213" width="320" /></a></div>
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br /></span>
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<![endif]--><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">La obra social de Catalunya Caixa ha recibido elogios
merecidos por la tarea de restauración de La Pedrera. Por eso me parece contradictorio que una obra reconocida como patrimonio de la humanidad no
se puede ni ver ni valorar tal y como la concibió el mismo Gaudí, por culpa de
una decoración navideña ostentosa sobre la fachada principal. Son plantas que
podrían ser correctas para un edificio comercial, pero que aquí violan el orden
arquitectónico original, como también ocurre en otros casos con pancartas u
otros elementos. A nadie se le ocurriría decorar con flores una obra de arte en un
museo. Cuando se trata de valores artísticos y patrimoniales, siempre hace
falta mostrar las obras en estado óptimo, respetando su integridad. Por eso
tenemos que rechazar la mala práctica de concebir un edificio de manera
diferente, privilegiando el beneficio publicitario del propietario por encima
de los derechos de los visitantes—y aún más cuando el requisito de una
presentación adecuada lo establece el mismo organismo, el UNESCO, que otorgó a
la Casa Milà su máxima cualificación en el año 1984.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<br />Jeffrey Swartzhttp://www.blogger.com/profile/06682071648175519372noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6471305230715043962.post-53185679893610079772014-06-06T23:09:00.002+02:002014-06-10T12:05:12.200+02:00El rei abdicat<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">El rei abdicat </span></span></div>
<div style="clear: both; text-align: left;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">Transició d'un objecte sediciós, de Rafel Forga</span></span></div>
<div style="clear: both; text-align: left;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgSm_k1Owl2gz34g_QQpCX0ELjb2IO8hSlyaTJnW_zIJCo3u16bKaqrvAug9bPtROk0wwhqUBs32v7ie-4Mik3HAwvtNudDP5tv4xnWwrX_jebg697KbJ1aszTQpPJSg_ZYQpgxpI9h_VQ/s1600/pmanifiesto.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgSm_k1Owl2gz34g_QQpCX0ELjb2IO8hSlyaTJnW_zIJCo3u16bKaqrvAug9bPtROk0wwhqUBs32v7ie-4Mik3HAwvtNudDP5tv4xnWwrX_jebg697KbJ1aszTQpPJSg_ZYQpgxpI9h_VQ/s1600/pmanifiesto.jpg" height="320" width="218" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Carta d'abdicació del rei Alfons XIII, abril 1931</span></span></div>
<div style="clear: both; text-align: left;">
<br /></div>
<div style="clear: both; text-align: left;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">La notícia
aquesta setmana de l'abdicació del Rey Juan Carlos I em fa pensar en la
relativa manca d'obres artístiques dedicades a la seva figura al llarg de les
últimes dècades. Possiblement aquesta poca voluntat de construir un discurs
crític des de l'art al voltant de la seva figura té relació amb la seva mateixa
ambigüitat, como a personatge distinguit i patètic alhora. Un monarca reduït a cap
d'estat sense poders efectius dintre d'un estat constitucional ja té per ell
mateix una qualitat tràgica que correspon precisament amb el contrast entre el
seu poder legal i simbòlic, per una banda, i la realitat d'una persona
efectivament apartada de l'acció executiva, per l'altra.</span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">És
precisament aquesta manca de caràcter precís i definit que permet que la distància real entre aquells
que donen suport a la monarquia i aquells que reclamen un referèndum a favor de
la seva desaparició sigui tan reduïda. Tant els conservadors com a molts del
centre-esquerra recolzen la seva figura per tal de insistir en la continuïtat
de la successió reial, sabent que no podrà afectar en absolut la realització
dels seus programes polítics. La dreta espanyola és més catòlica que
monàrquica, fet demostrat pel interès minoritari per la monarquia durant el
franquisme; són monàrquics de conveniència. La monarquia no ha format part del
projecte conservador catòlic des d'abans de la dictadura de Primo de Rivera. La
democràcia social per la seva part és tradicionalment republicana, o així es
creu, però ja que la transició va permetre la realització del projecte de
l'estat de benestar--segons ens expliquen--en el sentit clàssic (salut,
educació, drets i llibertats reconeguts per llei), i sense impediments generats
per la casa reial, no existeixen motius inequívocs per demanar un canvi del
model legal actual des del partit socialista.</span></span><br />
<br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="line-height: 115%;">El socialisme moderat també ha sabut utilitzar la
monarquia per a guanyar punts contra els tradicionalistes, ja ningú els pots
acusar de voler canviar tot en el seu afany reformador. L'associació entre els estats capdavanters de la democràcia social (Suècia, Holanda) i les seves respectives monarquies no és casual.</span> </span></span><br />
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<br />
<div align="center" style="text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg3YjAIYk2MnP07D4hIzJpZUj4G_gdPqCtgfmaraGyg11yWgR2S2CTUxTxRObGbBhseYnan46KiVBsr68WbKuhEv6-f-EXzIo4pHYhVzn3jyS6JTuUVhMgsNgkq-vk0wrBsylm9xXU0OL0/s1600/rafel-forga_transicions_3+Taules.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg3YjAIYk2MnP07D4hIzJpZUj4G_gdPqCtgfmaraGyg11yWgR2S2CTUxTxRObGbBhseYnan46KiVBsr68WbKuhEv6-f-EXzIo4pHYhVzn3jyS6JTuUVhMgsNgkq-vk0wrBsylm9xXU0OL0/s1600/rafel-forga_transicions_3+Taules.jpg" height="246" width="320" /></a></span></span></div>
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: small;"></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: small;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;">Imatge
de la instal·lació de Rafel Forga, <i>Transició d'un objecte sediciós</i>, 2012</span></span></div>
<div align="center" style="text-align: center;">
<br /></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Curiosament,
aquells que reclamen amb més insistència una revisió del model són igual de
indiferents cap a la seva figura. Els motius per a eliminar la monarquia són
gairebé idèntícs que els motius per a defensar-la, ja que la indiferència
s'imposa pels dos costats. Des de la indiferència es pot defensar les dues
postures, ja que és igual--no té cap incidència real--en un sentit molt
literal. </span></span><br />
<br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Això
sí: la idea d'una monarquia, el concepte, genera més neguit que la persona que
ostenta el càrrec (o ara el seu fill), ja que simbolitza un estat que desafia
el principi d'una societat basada en els mèrits de tots, més enllà de vincles
de sang i el llinatge familiar. Una meritocràcia no hauria de tenir com a
referent simbòlic i legal una persona nombrada a dit per motius de pertànyer a
una dinastia, és un mal exemple. I ja que la meritocràcia té adeptes fortament
vinculats als preceptes neoliberals, que celebren els ascensos per destresa
amb el capital com a demostracions del model, ser antimonarquic no hauria de
significar ser d'esquerres, reformista o radical. La república no garanteix cap orientació política ni tampoc afavoreix una construcció més en una direcció que el contrari.</span></span><br />
<br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Però
hi ha més, ja que els dubtes que genera la possibilitat d'un càrrec més que cal
elegir i atorgar amb poders executius--un president--crea un grau de cinisme i fins i
tot pànic entre els corrents de la societat que rebutgen amb més
insistència el sistema actual del procediment polític. Una estructura política més? Un referèndum a favor de
la república amb la perspectiva d'una nova capa encrostada de la "casta"
com a conseqüència--és això el que reclamen ara els desafectats representats
per Podemos i unes quantes iniciatives més? </span></span><br />
<br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="line-height: 115%;">Al projecte de Rafel Forga, <i>Transició d'un objecte
sediciós</i>, presentat a <a href="http://www.galeriasenda.com/arxiu1.php?id=121" target="_blank">la col·lectiva Disrupcions a la Galeria
Senda</a> l'any 2012, l'artista elabora un bastó de banús amb empunyadura de
plata amb una forma molt específica: com els bastons pro-Napoleóniques que van
aparèixer a França a partir de l'exili de l'emperador a Elba. Il·luminades per
una vela, projectaven el perfil conegut de Napoleon a la paret, i per tant es
consideraven subversives. A mans dels seguidors secrets del general, arribaven
a ser prohibits per les autoritats. Forga envia un bastó d'aquests al Rey Juan
Carlos I, amb un canvi important: el perfil del bastó era del rei mateix. S'acompanyava amb una carta molt formal i respectuosa on explica la posició dels artistes a la societat
espanyola, cercant un recolzament reial, i demana una foto del rei amb el bastó
per tal de consagra la seva posició com a artista, com si la foto del rei tinguèssi poder avalador al món cultural. Però rep
en canvi una carta signada de la casa reial d'agraïment, juntament amb una foto signada sense el bastó, documents que
s'exposaven a la sala.</span></span></span><br />
<br />
<div align="center" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Euphemia","sans-serif"; font-size: 11pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-fareast-theme-font: minor-fareast;"><span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span></span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiMUlDuFKItgHawB-GKUcs_EYe-PnS3NRRnBXeztD4dBNP0s9B0XPJ0rty1OhI64YlraU14KkRlJ43b67rVEYS6DylRBf1_5l0cAaLE-G70BT7j8x-4dCc-oa-jaZ8HnnRbBcspxlJtv6Q/s1600/rafel-forga_transicions_4+Bast%C3%B3.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiMUlDuFKItgHawB-GKUcs_EYe-PnS3NRRnBXeztD4dBNP0s9B0XPJ0rty1OhI64YlraU14KkRlJ43b67rVEYS6DylRBf1_5l0cAaLE-G70BT7j8x-4dCc-oa-jaZ8HnnRbBcspxlJtv6Q/s1600/rafel-forga_transicions_4+Bast%C3%B3.jpg" height="215" width="320" /></a></span></span></div>
<div align="center" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Euphemia","sans-serif"; font-size: 11pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-fareast-theme-font: minor-fareast;"><span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Empunyadura de plata del bastó enviat com a regal al Rey Juan Carlos I</span></span></span></div>
<span style="font-family: "Euphemia","sans-serif"; font-size: 11pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-fareast-theme-font: minor-fareast;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
</span></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">També a la sala Forga ensenya una sèrie de documents que donen legitimitat a la figura del rei, primer amb el decret de que recolza a Franco com a cap d'estat per referèndum l'any 1947, i desprès
amb els documents de la transició que permeten el realçament del rei abans desprès de la mort
del dictador, amb retalls de diaris i altre material. </span></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
</span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: small;">Aquesta apel·lació a l'autoritat monàrquica revela com el
projecte de Forga explora els mecanismes que segueixen els artistes
per tal de trobar un espai de legitimitat i valor a la societat. En lloc de ser una crítica unidireccional, analitza la cerca de marques i símbols de suport social que parteixen de processos i premisses de
valor qüestionable.</span> </span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
</span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
</span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Tal
com explica el mateix artista a la seva pàgina web: </span></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
</span></span><br />
<span style="font-family: "Euphemia","sans-serif"; font-size: 11pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-fareast-theme-font: minor-fareast;"></span><br />
<div align="center" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Euphemia","sans-serif"; font-size: 11pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-fareast-theme-font: minor-fareast;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> <span style="font-size: x-small;"><b> "Con este
proyecto se intenta hacer un análisis crítico del proceso que ha seguido S. M.
Juan Carlos I para consolidarse como la máxima figura institucional del país,
resaltando el papel instrumentalizado que han jugado los mecanismos
democráticos y los medios de comunicación en este proceso de legitimación
pública.</b></span></span></span><span style="font-size: x-small;"><b><span style="font-family: "Euphemia","sans-serif"; line-height: 115%;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> (...) </span></span></b></span><br />
<span style="font-size: x-small;"><b><span style="font-family: "Euphemia","sans-serif"; line-height: 115%;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Con este
acercamiento ritualizado, y con un poco de sarcasmo, se pretende jugar con
determinadas estrategias de relaciones públicas gracias a las cuales se
refuerzan y legitiman, aparentemente, los roles y la identidad de las personas
que participan en ellas, en este caso S. M. en el papel de rey y yo en el papel
de artista."</span></span></b></span></div>
<span style="font-family: "Euphemia","sans-serif"; font-size: 11pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-fareast-theme-font: minor-fareast;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
</span></span></span><br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Euphemia","sans-serif"; font-size: 11pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-fareast-theme-font: minor-fareast;"><br /></span></div>
<span style="font-family: "Euphemia","sans-serif"; font-size: 11pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-fareast-theme-font: minor-fareast;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
</span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="line-height: 115%;"><b>Rafel Forga</b>: <a href="http://rafelforga.com/transicion-de-un-objeto-sedicioso/" target="_blank">http://rafelforga.com/transicion-de-un-objeto-sedicioso </a></span></span></span></span><br />
<span style="font-family: "Euphemia","sans-serif"; font-size: 11pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-fareast-theme-font: minor-fareast;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="line-height: 115%;"><span style="font-size: x-small;">(fotos cortesia R. F.)</span> </span></span></span></span>Jeffrey Swartzhttp://www.blogger.com/profile/06682071648175519372noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6471305230715043962.post-48121460166946086542014-05-20T13:35:00.002+02:002014-06-15T09:57:27.201+02:00El panopticon del MACBA<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><b>El panopticon del MACBA</b></span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"></span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">El títol de l'exposició sobre el Rif marroquí,<i> Just davant nostre</i>, ara finalitzada desprès d'uns mesos al MACBA, em semblava una referència no intencionada a la simultània consolidació del control hegemònic per part del museu de la plaça dels Àngels. Just davant del MACBA, sota els nassos del director, el patronat i els seus, una plaça que ara el MACBA no ha de compartir amb ningú més. Tota seva. Amb el FAD ja fora, i l'edifici de l'arxiu/biblioteca amb la presència al ras del carrer de la sala pedagògica teenager 1418, Àngels és ara la plaça més important de Barcelona sota el domini físic, urbà i simbòlic total d'una sola institució. </span><br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgfuNK7uIbu4DIShxxTsT68eKphh4oBxPg8E9cjEoUlc89TEt7MWvLEsZ4qf6n9J41gEYuktBOGlR86zLna3pKaF6XtnGvg-w2HmTSYzqgYoqos36scAi8fVis6PoffHet3bCBppIs1mE0/s1600/planol+area.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgfuNK7uIbu4DIShxxTsT68eKphh4oBxPg8E9cjEoUlc89TEt7MWvLEsZ4qf6n9J41gEYuktBOGlR86zLna3pKaF6XtnGvg-w2HmTSYzqgYoqos36scAi8fVis6PoffHet3bCBppIs1mE0/s1600/planol+area.jpg" height="213" width="320" /></a> </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Mapa de la zona amb restes d'edificacions anteriors molestant plaçes i patis futurs</span></span></div>
<br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">El MACBA és el amo--<i>el puto amo</i>, Guardiola dixit-- i es nota. Cap altra plaça a Barcelona de importància té aquest caràcter de monocultiu, com si es tractès d'una provincia argentina sencera sembrat de llavors de soja de Monsanto. De biodiversitat, res, almenys des de l'oficialitat del museu, que compta amb un suport de vigilància notable: ni a la plaça de Sant Jaume patrullen amb tant de zel els segurates privats en combinació amb les policies locals i autonòmiques. La relació hegemònica que el MACBA ha forjat desprès d'anys sobre els espais del seu entorn extern contrasta amb la realitat del barri, diversa, plural, multiòptica, però també necessitada, en contra d'alguns intents dèbils i poc convençuts de crear una gestualitat museística de preocupació social. Per exemple, la <i>haima</i> de l'Alícia Framis, amb aquell títol tan pretenciós: <i>Solitud a la ciutat: Remix</i>. Si Espanya ignora la riquesa del Rif tan proper, acabades les incursions tardo-colonialistes, cosa que argumentava indirectament la mostra esmentada, què dir de la indiferència del MACBA cap a la població filipina i de més cultures al seu entorn? Just davant nostre i ni puto cas.</span><br />
<br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcAh6ohbwNVlMRPRHX9zYRX5X_2l2w7NkC985Zb4LURZh2rhZteL8_P5sC_gaSGBMUev3ggWfmMTFhb3HssPuPbxRH5JC8_E1oTsjiGTD_PZobXK1gck8D9Cp2vt7SEOLBYkPsBmvgM0U/s1600/Alicia_Framis_770x315.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcAh6ohbwNVlMRPRHX9zYRX5X_2l2w7NkC985Zb4LURZh2rhZteL8_P5sC_gaSGBMUev3ggWfmMTFhb3HssPuPbxRH5JC8_E1oTsjiGTD_PZobXK1gck8D9Cp2vt7SEOLBYkPsBmvgM0U/s1600/Alicia_Framis_770x315.jpg" height="130" width="320" /></a></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="font-size: x-small;">La <i>haima </i>des d'on la Framis ens predicava sobre la solitud a la ciutat, i gràcies</span></span></div>
<br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">La plaça dels Àngels, panopticon: ara sota un ull únic i penetrant, un ull encara amagat de la institució que ara té potestat de la plaça (exigències del guió arquitectònica, on es vigila des d'una façana--ara façanes--sense retines aparents). Un exemple destacat del panopticon de Jeremy Bentham convertit en aparell cultural. </span><br />
<br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">El concepte clàssic, aplicat als edificis penitenciaris, ho va descriure més notablement en </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Foucault a </span><i>Vigilar y castigar</i>: </span><br />
<br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="font-size: x-small;">"Se puede, pues, hablar en total de la formación de una sociedad disciplinaria en este movimiento que va de las disciplinas cerradas, especie de "cuarentena" social, hasta el mecanismo indefinidamente generalizable del "panoptismo"." (Buenos Aires y México: siglo xxi, 1976, p. 219). </span></span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"></span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Però un panopticon que opta conscientment per a apartar de la seva vista certs raconets del pati on passegen els vilatans, ja que la vigilància que a propòsit no veu, crea punts cecs i inaccessibles pel seu ull amb la voluntat d'anul·lar subjectes. </span><br />
<br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">El mur que bloqueja les parts posteriors de les vivendes del carrer Joaquim Costa, amb un mural de Chillida del més ordinari, i ara amb el pastiche de Keith Haring (por reposició), forma una valla més que separa el MACBA de la realitat del seu entorn; la seva funció és aquesta i cap altra. Neteja d'horitzons, murs que fan net. Ni la valla de Melilla està tant alta ni tan infranqueable. La llum que gaudim a la banda del MACBA té el seu contrapunt amb el foscor viscut pels veins de l'altre costat, desconeguts. Però la plaça mateixa, pensada per Meyer en clau <i>Beaubourg: Remix</i> (el concepte <i>remix </i>era pel Raval dels 90 el que el <i>vazquez-montalbanisme</i> era per les dècades anteriors), idea rudimentària però eficaç, rebossa d'aquest desdeny per l'entorn humà del Raval. Si els comissionats del museu volen, podriem fer un recull d'obres exposades al mateix MACBA que han tractat el tema del impuls repressiu de l'urbanisme contemporani, i contrastar les dades amb la manca total de suports de mobiliari urbà i raconets favorables a l'encontre que hauríen de servir per a complementar l'espai diàfan de la plaça, tot plegat amb la voluntat d'enriquir les seves quotes de sociabilitat. O si voleu, repassem alguna publicació del museu que va més enllà d'entorns físics, per exemple David Harvey i Neil Smith, <i>Capital financiero, propiedad inmobiliaria y cultura</i> (2005). </span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjUuuEK1jcmN52Z1D72_aKIw0TIMgko-a0SSPOTmbIFfTJsyyUaraFCL_pFaS4Phbfd3glu9ghIMAwyS9EMKPnVFDKqtZwneRE1jHLFN0NUGxKBT0GOYDHdYNiGeB1WzEZedeR_alumvb4/s1600/2014-05-20+10.30.53.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjUuuEK1jcmN52Z1D72_aKIw0TIMgko-a0SSPOTmbIFfTJsyyUaraFCL_pFaS4Phbfd3glu9ghIMAwyS9EMKPnVFDKqtZwneRE1jHLFN0NUGxKBT0GOYDHdYNiGeB1WzEZedeR_alumvb4/s1600/2014-05-20+10.30.53.jpg" height="240" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjnnwWXhANmnWJ8BwrQoEJwLLBht-25N67y05rGw-R9TbCOcRmuavhbO0Aq5Ml1xf3JK6Mmljv9fSlHp760GeEHhAXKT7hsoqiQD6tqfous_pqOwj3497yaocBOOh9Rda50ay9u5ftobK0/s1600/2014-05-20+10.33.53.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjnnwWXhANmnWJ8BwrQoEJwLLBht-25N67y05rGw-R9TbCOcRmuavhbO0Aq5Ml1xf3JK6Mmljv9fSlHp760GeEHhAXKT7hsoqiQD6tqfous_pqOwj3497yaocBOOh9Rda50ay9u5ftobK0/s1600/2014-05-20+10.33.53.jpg" height="240" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">El servei municipal del skate arregla les vores per afavorir grinds feliços</span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Si, és veritat, estan els skaters. Admeto que gaudeixo de la seva presència, que aporten una tactilitat i una tipologia sensual un pèl diferent i sobretot no esperada pels arquitectes i ments pensats de l'espai. També la plaça serveix com a meeting point per negociants del street wear, font no menyspreable d'ingressos per molts dels presents. Dintre del networking cartogràfic del skate Ia plaça està més a prop de Sao Paulo, LA o Tokio que el carrer de Sant Rafael. I d'aquí les contradiccions i confusió total institucional, ja que un dia multen als skaters i confisquen boards prou cars, peces úniques, sense donar cap recurs als propietaris, i el dia següent s'orgulleixen de la seva presència i munten un X-Games (que per cert tenia com a lloc més sagrat de peregrinació el punt ja desaparegut del Big Four, una destrucció patrimonial no apreciada per les autoritats). Just avui he vist dos operaris arreglant les vores davant del museu (veure fotos). O potser era només per preservar a les costures arquitectòniques del plànol original, les plaques de pedra immaculadament cosides, llegat de les plaçes dures ja mítiques, ara tant bellament marcades i segellades per un sinfin de grinds i la multitud de ceres especials--Gulf Wax, Sex Wax--amb que es tracten les fustes.</span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"></span><br />
<div style="text-align: center;">
</div>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">
</span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjyu2scIJfwbJDPoMou2pgFAjSw4Ctry8_yvD0fdZ5V-WCR7TeLgqwA_jlyEYj6oPM6aNSyedEJdp8_oR-iKmNXWhui4IDObBgtKIw3uB-KTwZgiZkPYWO7fKL4e8cwBkOiLhAUIifFHRQ/s1600/Destrucci%C3%B3+del+Big+Four.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjyu2scIJfwbJDPoMou2pgFAjSw4Ctry8_yvD0fdZ5V-WCR7TeLgqwA_jlyEYj6oPM6aNSyedEJdp8_oR-iKmNXWhui4IDObBgtKIw3uB-KTwZgiZkPYWO7fKL4e8cwBkOiLhAUIifFHRQ/s1600/Destrucci%C3%B3+del+Big+Four.png" height="213" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Destrucció del Big Four per tal de facilitar els chill-out del futur </span></span></div>
<br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Una bona part d'aquesta reflexió em venia quan abans del Nadal vaig assistir a una sessió al nou espai de Sitesize sobre la seva participació al projecte pel Pla de Buits anomenat BioBui(L)t (</span><a href="http://bamconf.org/pla-de-buits-biobuilt/"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">http://bamconf.org/pla-de-buits-biobuilt/</span></a><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">). Aquí <a href="http://www.sitesize.net/" target="_blank">Sitesize </a>ha profundit en la seva funció de mediació social pel projecte, amb interlocutors atents als usos i funcions dels espais que haurien de pertanyer als veins i a tots. En tot cas, jo arribava a imaginar el projecte de bio-arquitectura com una finestra oberta a la plaça, a l'altra banda de Montalegre, això sí, i amb potència per a contrastar amb les façanes del MACBA que donen rigidesa inflexible als altres tres costats de la plaça. Ara entenc que no ha pogut ser així, en part per la imposició de la valla blanca que protegeix les construccions ara en marxa de BioBui(L)t. El somni d'un espai obert i permeable no s'ha complert i ara no parlo del Pla de Buits només: penso que el que toca seria eliminar el desnivell del carrer, permetre els escolars de la Vedruna participar plenament en el pati enorme que Àngels hauria de representar, i amb això limitar el pas i la velocitat de vehicles. Però la manca de permeabilitat del Pla de Buits bio-arquitectònica té a veure també amb la seva ubicació davant de l'esglèsia buida que obre per la seva part a un pati extraordinari darrera. Alguns diuen que la proposta és de fer-ho accessible.</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg2DySmCuQWEwIow7FsonMHh7_JzOUF885vFlLicnW4DNB87ESbnhUk0TdSd78nCe070Mk5evY9Xv5-xezOJaZSvLT-jeDq-W7W2KOgNja9Z90KBSUaRzf3xkElgZIY9qEVewCUqu8wblc/s1600/Biobuilt+canya.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg2DySmCuQWEwIow7FsonMHh7_JzOUF885vFlLicnW4DNB87ESbnhUk0TdSd78nCe070Mk5evY9Xv5-xezOJaZSvLT-jeDq-W7W2KOgNja9Z90KBSUaRzf3xkElgZIY9qEVewCUqu8wblc/s1600/Biobuilt+canya.jpg" /></a></span></div>
<br />
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">El BioBui(L)t, construccions amb canya i repta a les façanes hegemòniques del MACBA</span></span></div>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Una de les curiositats més destacades del panopticon de MACBA i el seu espai singular de vigilància i generació de sentits, és la presència de molts patis secundaris al voltant. Tots els de més patis tenen un caràcter tancat o semi-tancat. Patis per tant semi-accessibles o bé tancats del tot, per motius diversos. De fet, si Àngels és ara la plaça més representativa del panopticisme a Barcelona, als seus voltants trobem la riquesa més destacada a Barcelona de plaçes parcials i en estat tènue en quant a funció social i pública. Recints vallats i semi-vallats per usos restringits. L'altre dia tancaven del tot la plaça definida per la Universitat Ramon Llull, el CCCB, i la part "trasera" del MACBA, pels ja famosos Brunch Electronik (amb només una "k", i per què?), entrades exhaurides dies abans (estem parlant de la Plaça Joan Coromines). Durant anys Sònar i altres esdeveniments han privatitzat aquest espai, inutilitzant el pas peatonal que dóna accès des de Valdonzella (jo com molts he assistit a molts events aquí). Desprès estan els patis corresponents al CCCB i al Manning mateix, amb els seus horaris concertats. A l'anterior els grups de Pinoy Pop filipins han trobat un raconet davant de la cortina de vidre per a practicar els seus moviments (com també passa a Caixaforum).</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjb24TF3owQnOnsdsWxDHlBvwnaUJqKZIP0oca6lEHw9lslpRHZBcPsrtPMJI-BFZkce1DMn953H0sXQWmoLglxK2tVFKxgxLf9QpY6gIDrJiscV6Pknv5FIcRL9sGWKL0g9SC1WVPTlvg/s1600/pati+ccb.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjb24TF3owQnOnsdsWxDHlBvwnaUJqKZIP0oca6lEHw9lslpRHZBcPsrtPMJI-BFZkce1DMn953H0sXQWmoLglxK2tVFKxgxLf9QpY6gIDrJiscV6Pknv5FIcRL9sGWKL0g9SC1WVPTlvg/s1600/pati+ccb.jpg" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> <span style="font-size: x-small;">El pati del CCCB a l'espera dels balls de Pinoy Pop</span></span><br />
</div>
<div style="text-align: center;">
</div>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">A l'altra banda del FAD està la plaça de les Caramelles, molt més utilitzada pels veins i més segura pels nens, ja que vigilen persones del barri. Existeix un projecte per a obrir el pas ja existent fins a la plaça dels Àngels, que corre pel costat sud-oest, però sembla que l'impediment principal serien les pixades. Quan el FAD tenia el bar per darrera, molt agradable per cert, la plaça tenia més presència pels de fora de la zona. </span><br />
<br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Desprès estan els patis maravellosos del CIDOB, entrant per Elisabets, i el pati de l'Escola de la Vedruna, que s'hauria d'obrir pels nens els caps de setmana. I al costat, la plaça darrera del projecte de Pla de Buits ja comentada, enorme i també idònia per usos públics. Desprès, existeixen els passos per a permetre accedir al pati de la cafeteria de la Facultat de Geografia i Història des de Montalegre, que ara només són pels serveis. Finalment i a la mateixa facultat, l'espai que només conecta amb Ramalleres en dies laborals, una decisió absurda i anti-veinal, que porta el nom de la cantant Victoria de los Ángeles, segurament per la proximitat d'altres èssers inhabitants del cel celestial. És aquí, en accès des del carrer Tallers, on va començar la revolució industrial a Espanya. </span><br />
<br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Efectivament, l'única
plaça de totes amb ofici públic i accès obert tot el dia és la plaça
dels Àngels. És també l'únic d'aquests 10 recintes que entra en diàleg amb les façanes
principals dels edificis més destacats que donen al seu espai, façanes davant de les
extensions d'una plaça dura, en la configuració renaxentista, on la plaça permet la lectura del sentit de la façana. És la plaça de
representació simbòlica més important de la zona. I ara és la plaça del
panopticon del MACBA.</span> </span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh9zA9muQ28AQqz_2woatHqu9ZyN8DGpjPWVZlzK-T5ShqyJVRDRoviaSzGZnMGvKaQOCYs1OKoJEWUTHisQTBiqGRtcMFDUmzdm2rrU1TfVNwONTovoAn-iAXClSUz_SUrp4YFTi3qzsc/s1600/panopticon3.gif" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh9zA9muQ28AQqz_2woatHqu9ZyN8DGpjPWVZlzK-T5ShqyJVRDRoviaSzGZnMGvKaQOCYs1OKoJEWUTHisQTBiqGRtcMFDUmzdm2rrU1TfVNwONTovoAn-iAXClSUz_SUrp4YFTi3qzsc/s1600/panopticon3.gif" height="200" width="172" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgfuNK7uIbu4DIShxxTsT68eKphh4oBxPg8E9cjEoUlc89TEt7MWvLEsZ4qf6n9J41gEYuktBOGlR86zLna3pKaF6XtnGvg-w2HmTSYzqgYoqos36scAi8fVis6PoffHet3bCBppIs1mE0/s1600/planol+area.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><br /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
Jeffrey Swartzhttp://www.blogger.com/profile/06682071648175519372noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6471305230715043962.post-13789447692410063042014-04-06T19:35:00.004+02:002014-09-06T11:14:02.156+02:00¿Dejar a Facebook? Ha llegado la hora (17 y fin)<b><span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span class="userContent">31 de marzo</span></span></span></b><br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span class="userContent">Dejar a Facebook? </span></span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiNHAkkqdrptHnw-IQlQ-AMLW0e1KUsL6bn125stC8NiQtvkKPnPnPnBEWnUKdOuK2ylActHZsPE2JeV_Yrm1V6iL0xPUyAAypj3DNq3_iOWllNUrl7o_Zje13D1CAbgUclPl5fa_LW5Kk/s1600/Non-Potable-Water-Sign.gif" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><br /></a></span></div>
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span class="userContent">"Es claro que la crisis de "ingobernabilidad" decretada por Huntington,
Thatcher y otros neoconservadores a mediados de la década de los
setenta sólo pudo encontrar su ‘resolución’ introduciend<span class="text_exposed_show">o
nuevas técnicas de gubernamentalidad, determinando nuevos patrones de
relaciones sociales; y urge ya observar con exactitud cómo es que estas
tecnologías relacionales funcionan." </span></span></span></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span class="userContent"><span class="text_exposed_show"><br /> <span style="font-size: x-small;">Brian Holmes, "La personalidad flexible. Por una nueva crítica cultural"<br /> (<i>Brumaria 7</i>, trad. de M Expósito)<br /> Link: <a href="http://eipcp.net/transversal/1106/holmes/es" rel="nofollow nofollow" target="_blank">http://eipcp.net/transversal/1106/holmes/es</a></span><br /> <br /> Ha llegado la hora.</span></span></span></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span class="userContent"><span class="text_exposed_show"><br /> Durante los proximos días dejaré la cuenta de Facebook, tal y como los
que me han seguido durante este mes de marzo habrían adivinado por la
línia de mis entradas en FB y en este blog.</span></span></span></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span class="userContent"><span class="text_exposed_show"><br />
Las razones me parecen contundentes, hasta el punto de opinar que no
existe justificación ninguna para seguir aportando contenidos personales
o colectivos a este marco de encuentro, tal y como está concebido. </span></span></span></span><br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiNHAkkqdrptHnw-IQlQ-AMLW0e1KUsL6bn125stC8NiQtvkKPnPnPnBEWnUKdOuK2ylActHZsPE2JeV_Yrm1V6iL0xPUyAAypj3DNq3_iOWllNUrl7o_Zje13D1CAbgUclPl5fa_LW5Kk/s1600/Non-Potable-Water-Sign.gif" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiNHAkkqdrptHnw-IQlQ-AMLW0e1KUsL6bn125stC8NiQtvkKPnPnPnBEWnUKdOuK2ylActHZsPE2JeV_Yrm1V6iL0xPUyAAypj3DNq3_iOWllNUrl7o_Zje13D1CAbgUclPl5fa_LW5Kk/s1600/Non-Potable-Water-Sign.gif" height="200" width="135" /></a><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span class="userContent"><span class="text_exposed_show"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span class="userContent"></span></span></span></span></span></span></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span class="userContent"><span class="text_exposed_show">Las razones esenciales, que superan con creces las posibles
justificaciones para mantenerse en Facebook, casi todas basadas en
nociones debiles de "comunidad" inaguantables en este coyuntura, son las
sigiuentes:</span></span></span></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span class="userContent"><span class="text_exposed_show"><br /> 1-Facebook no representa una idea adecuada de la
comunidad contemporánea; justo lo contrario, trabaja en contra de los
valores comunitarios y colectivos. Esto se demuestra en la falsedad
intensa de las coincidencias, banales casi siempre, y las disonancias,
frívolas y excesivamente virulentas. Un foro pueril, egoista y viciado
de arriba a abajo.</span></span></span></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span class="userContent"><span class="text_exposed_show"><br /> 2-La amistad en Facebook no vale apenas nada, es
de una teatralidad vana y poco substancial, y quita directamente de
aquella cosa revolucionaria que es la amistad real y personalizada. Es una cosa que he
encontrado de dificil resolución en mi vida, la amistad, pero el
Facebook no ha ayudado y no ayudará en este sentido.</span></span></span></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span class="userContent"><span class="text_exposed_show"><br /> 3-Facebook no
es seguro. Tiene fallos de seguridad que la misma empresa menosprecia,
no resuelva adecuadamente, y relega a consideraciones menores.</span></span></span></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span class="userContent"><span class="text_exposed_show"><br /></span></span></span></span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span class="userContent"><span class="text_exposed_show">
4-Facebook es una fuente directa de información para los servicios de
inteligencia de los Estados Unidos, y seguramente de sus aliados, en la
vigilancia pública y privada de vidas particulares. Las quejas recientes de su fundador Zuckerberg a
Obama, acerca de las revelaciones de Snowden sobre el uso que hace la NSA de
nuestros datos personales, no han tenido respuesta y no lo tendran. Se justifica esta vigilancia
dentro del paradigma dominante de la "guerra contra el terrorismo". </span></span></span></span><br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEibaNPFqX6b2wyH65ZyhIFZVunVygbTRSBt5EvI4ScapLuPIY56wTspdXWTSdmMaTHy6tL4m9JDsbf43lp2P-OL4nqXW2yxEBKkRMEupYS5P5dLE6ExgVwetqyAXdnFH6eSaXfIruOOM1A/s1600/Toxic+and+Run+Sign.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEibaNPFqX6b2wyH65ZyhIFZVunVygbTRSBt5EvI4ScapLuPIY56wTspdXWTSdmMaTHy6tL4m9JDsbf43lp2P-OL4nqXW2yxEBKkRMEupYS5P5dLE6ExgVwetqyAXdnFH6eSaXfIruOOM1A/s1600/Toxic+and+Run+Sign.jpg" height="165" width="200" /></a><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span class="userContent"><span class="text_exposed_show"> </span></span></span></span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span class="userContent"></span></span></span></div>
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span class="userContent"><span class="text_exposed_show"> 5-Facebook se abre fácilmente a la manipulación, donde las identidades
de fingen y se roban, y las informaciones y contenidos no siempre
representan a personas y a entidades reales o comprobables.</span></span></span></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span class="userContent"><span class="text_exposed_show"><br /> 6-El
modelo de negocios de Facebook depende de nuestros clics de "me gusta", de
nuestros comentarios, y del rastreo permanente de contenidos para así
ofrecer a los anunciantes la posibilidad de aceder a un público
comercialmente afín en lugares y contextos específicos. Facebook utiliza
los nuestros contenidos, que generamos como mineros no pagados minando datos. Y no
compensa nuestros esfuerzos para poner estos contenidos a su
disposición, como sí ocurre con otras plataformas sociales como Youtube.</span></span></span></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span class="userContent"><span class="text_exposed_show"><br />
7-Facebook engaña directamente a sus anunciantes, ya que contrata a
personas en países como Egipto o Bangladesh la tarea de cliquear sobre
págines, contenidos y otros para cumplir con la idea de dar visibilidad,
perfil y notariedad. Las llamadas "click farms", granjas de clics. Y lo hace cobrando de aquellos que quieren hacer
ver su público o negocio a través de Facebook. </span></span></span></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span class="userContent"><span class="text_exposed_show"><br /> 8-Facebook no se
rige como empresa por los mismos valores que pretende promover, siendo
de un propietario dominante y una estructuración altamente jerárquica y vertical, cuando dice promover una comunidad de iguales no jerarquizada.</span></span></span></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span class="userContent"><span class="text_exposed_show"><br />
9-Facebook cumple perfectamente con el intercambio aceptado por la
sociedad liberal en marcos liberales, donde a cambio de una imagen de
libertad y sociabilidad entregamos nuestros datos privados, nuestras vidas
personales y la intimidad para poder disfrutar del símil de una experiencia
colectiva (ver el artículo de Holmes citado arriba).</span></span></span></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span class="userContent"><span class="text_exposed_show"><br /> 10-Es una contradicción
flagrante que a través de Facebook existen personas y colectivas que
vean con buenos ojos avanzar sus causas de cambio social y económico,
cuando Facebook representa y avanza valores diametralmente opuestos a
tales posiciones. No se puede pretender representar un papel de radical
sobre un escenario de esta naturaleza. Saberlo y seguir a pesar de ello representa una operación cínica y hipócrita. Los radicalismos en FB estan totalmente vigiladas
y contabilizadas por las fuerzas de orden del estado, obviamente. De hecho, FB trabaja para debilitar estos movimientos en la medida que sus datos estan a la disposición del estado y las "fuerzas de orden público".</span></span></span></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span class="userContent"><span class="text_exposed_show"><br />
Así que seguir bajo el pretexto de "trabajar como subversivo dentro
del sistema" es, en este caso al menos, una ilusión (acepto que la
operatividad de trabajar desde dentro para intentar cambiar el sistema,
gradualista, reformista, se puede justificar con mucho más facilidad en
otros casos, sobre todo aquellos menos abiertamente comerciales y
vigilados por los servicios secretos de EEUU).</span></span></span></span><br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span class="userContent"><span class="text_exposed_show">Así que, ha llegado la hora. Dejo a Facebook. No participo en sus foros, no accepto amigos (he eliminado mis casi mil "amigos" a lo largo de este proceso, una buena parte con mensajes personales). Eso sí, dejaré estas entradas y la cuenta abierta por si alguién quisiera saber mis motivos.</span></span></span></span>Jeffrey Swartzhttp://www.blogger.com/profile/06682071648175519372noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6471305230715043962.post-5034676686772686722014-03-30T00:45:00.000+01:002016-01-06T12:18:10.807+01:00¿Dejar a Facebook? Fraude (16)<span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span class="userContent"> </span></span><b><span class="userContent">30 de marzo</span></b></span><br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span class="userContent"><b>¿Dejar a Facebook? Fraude (16)</b><br /> <br />
Estudios recientes demuestran que los proyectos, empresas y otras
asociaciones que intentan aumentar su público en Facebook estan sujetos a
un engaño empresar<span class="text_exposed_show">ial de primer orden. <br /> <br /> (ver el contenido de los videos relevantes de Veritasium en Youtube:</span></span></span></span><br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span class="userContent"><span class="text_exposed_show"> <a href="http://www.youtube.com/watch?v=oVfHeWTKjag" rel="nofollow nofollow" target="_blank">http://www.youtube.com/watch?v=oVfHeWTKjag</a> ) <br /> <br />
Primero, cuando un usuario tiene muchos seguidores, publicar
información no asegura que todos lo van a recibir. Facebook filtra la
información para limitar su acceso, incluso a los que se dicen ser
"seguidores". De hecho, si no estas activamente cliqueando con el "Me
gusta" sobre las informaciones de los que sigues, tienes menos
posibilidades de poder recibir esa información.<br /> <br /> Facebook vende
directamente a sus usuarios "amigos", en forma de seguidores que han
cliqueado sobre una página. Pero se ha demostrado que existan lo que se
han llamado "click farms", lugares del mundo--Bangladesh, Egipto--donde
FB tiene contradado personas que se dedican a cliquear a páginas
diversas después del pago. La misma persona puede ser seguidor de miles
de páginas, pero sin siquiera visitarlas o mostrar el más mínimo interés
por su contenido. Cliquear y cumplir con el concepto de negocio de FB.</span></span></span></span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjI0TDQ4_7J2crbISBiKdmc_yO7h9ogR9kocmP_P69xHsa99UD4Ns1Jq6uPp-vDSh_YnsDphgF8_bBD3UDxPUaRk5MJ73cO2FNL4fly4mE-_RoPBw7U9u_1jqrLNA7Fene_fbh4XQ-SSqQ/s1600/bangladesh+click+farm.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="248" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjI0TDQ4_7J2crbISBiKdmc_yO7h9ogR9kocmP_P69xHsa99UD4Ns1Jq6uPp-vDSh_YnsDphgF8_bBD3UDxPUaRk5MJ73cO2FNL4fly4mE-_RoPBw7U9u_1jqrLNA7Fene_fbh4XQ-SSqQ/s1600/bangladesh+click+farm.png" width="320" /></a></div>
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span class="userContent"><span class="text_exposed_show">Incluso empresas que trabajan con independencia, cobrando menos dinero
que FB, hacen exactamente igual: contratan a terceros para cliquear, en
vez de realmente promocionar una página entre posibles seguidores
interesados. <br /> <br /> Lo que resulta más extraño en todo esto es el
hecho de tener que pagar para tener más seguidores. En Youtube, quien
produce contenido recibe el premio de poder cobrar de los anuncios que
acompaña su material. En Facebook producimos información y contenido,
pero para que se ve ampliamente, para promocionarlo, tienes que pagar tu
y FB no te da nada por haber aumentado el valor y la atracción de la
plataforma con tus comentarios y información comptartida.</span></span></span></span>Jeffrey Swartzhttp://www.blogger.com/profile/06682071648175519372noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6471305230715043962.post-47083549316864214432014-03-18T10:59:00.000+01:002016-01-06T12:17:41.927+01:00¿Dejar a Facebook? Pagar por la seguridad (15)<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span class="userContent"><span style="font-size: x-small;"><b>18 de marzo</b></span><br /> <br />
El jefe de seguridad de Facebook, Ryan McGeehan, en un intento de tapar
las preocupaciones de los usuarios, pone el dinero por delante: "Si
realmente exis<span class="text_exposed_show">te un fallo de un millon
de dólares, pagaremos por ello." Pero existen, y los pagos no llegan. En
septiembre de 2013, ante el desafio, el informático brasileño Reginaldo
Sila encontró una manera de robar los nombres de usuario y password a
través del sistema que nos permite utilizar los mismos credenciales con
servicios diferentes, y informó a la empresa. Una vez informados lo
arreglaron en tres horas, y le pagaron 35.000 dólares. Los expertos
dicen que es poco por lo que el fallo pudiera representar en confianza
de usuarios. O en relación con su valor en el mercado negro.<br /> <br /> <a href="http://www.policymic.com/articles/79879/a-hacker-found-a-massive-security-breach-in-facebook-here-s-how-much-fb-paid-him-for-finding-it" rel="nofollow nofollow" target="_blank"><span style="font-size: x-small;">http://www.policymic.com/articles/79879/a-hacker-found-a-massive-security-breach-in-facebook-here-s-how-much-fb-paid-him-for-finding-it</span></a><br /> <br />
Parece que en FB van guardando paquetes de dinero a la espera de que
aparecen muchos fallos de este tipo: un millón daría por pagar 25
personas como Silva en tantos casos diferentes. O quizás, siendo de otro
país que no es los EEUU, no pagan tanto: el principio de dumping
aplicado al valor del trabajo hacker caballeroso. </span></span></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span class="userContent"><span class="text_exposed_show"></span></span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgGpGt3CprhqEpYstZrdPK4x6KNetUdtD2ayBD-DfBtKAOO9UttQZ690wOwx4028nm4eYqeC07wXn19v7AfslMHQwHsXrK0hIY-k_jwdjo6JRrn0YjCYpdtGB_92aOPV_NZbpqWy4FnD5A/s1600/Zuckerberg+Facebook+page+hacked.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="356" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgGpGt3CprhqEpYstZrdPK4x6KNetUdtD2ayBD-DfBtKAOO9UttQZ690wOwx4028nm4eYqeC07wXn19v7AfslMHQwHsXrK0hIY-k_jwdjo6JRrn0YjCYpdtGB_92aOPV_NZbpqWy4FnD5A/s1600/Zuckerberg+Facebook+page+hacked.jpg" width="640" /></a></div>
<br />
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span class="userContent"><span class="text_exposed_show"><b><span style="font-size: x-small;">Quién difundió la entrada de Shreateh en el muro de Zuckerbert fue Snowden</span></b></span></span></span></div>
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span class="userContent"><span class="text_exposed_show">Ocurrió algo
parecido en el verano de 2013 con un fallo aún más importante,
descubierto por un informático palestino. Durante bastante tiempo el
equipo de seguridad de FB le ignoró (ahora dicen que era por el tema del
lenguaje, cuando los palestinos, y aún más si son informáticos, hablan
correctamente el inglés). Así que colgó un mensaje como si fuera el
mismo Zuckerberg en su muro: "First, sorry for breaking your privacy and
post(ing) to your wall," escribió Khalil Shreateh. "I (have) no other
choice to make after all the reports I sent to (the) Facebook team." <br /> <br />
Pero porqué violo las condiciones de servicio, FB decidió no pagarle
nada, y como excusa añadieron que ya reciban cientos de mensajes diarios
y han pagado un millón de dólares en premios. Eso nos pondría a
cantidades pagadas por detalles sobre fallos de seguridad mucho menores.
¿Realmente vale tan poco esta información para la empresa?<br /> <br /> <a href="http://www.facebook.com/l.php?u=http%3A%2F%2Fedition.cnn.com%2F2013%2F08%2F19%2Ftech%2Fsocial-media%2Fzuckerberg-facebook-hack%2F&h=WAQHAcOzv&enc=AZMTK78xeh9LCJiqTk4-un8PEvkNy2SbUO0B2r-dALlKveT9e7YXSLVXVJauq3RnGLW6UPJXjkrY3dd0P9qd8-dC9kF4yJYyBJbhRmdpbSrIZi31oDMzd0MxHycM7pTEkOYCj0mLLjBmf1sNUM51BQ6v&s=1" rel="nofollow nofollow" target="_blank">http://edition.cnn.com/2013/08/19/tech/social-media/zuckerberg-facebook-hack/</a><br /> <br />
El tema es que Facebook, hasta el año pasado, no era seguro: era
posible entrar la misma cuenta de Mark Zuckerberg, y su propio equipo no
era capaz de dar crédito a la información perteneciente. Que una
empresa tiene la reputación por pagar tan poco por seguridad acaba
siendo un aliciente para que informáticos alrededor del mundo vendan sus
descubrimientos a terceros para cantidades mayores, sin preocuparse por
el uso que se hará de tal información una vez en manos menos benévolas.</span></span></span>Jeffrey Swartzhttp://www.blogger.com/profile/06682071648175519372noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6471305230715043962.post-32468270861282167872014-03-16T11:08:00.005+01:002016-01-06T12:15:57.021+01:00¿Dejar a Facebook? Snowden, Turbine, Berners-Lee (12/13/14)<div class="fsm fwn fcg UFICommentActions" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.3">
<b><span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;">16 de marzo</span></b></div>
<div class="fsm fwn fcg UFICommentActions" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.3">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span data-ft="{"tn":"K"}" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28748056:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body"><span class="UFICommentBody" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28748056:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body.0"><span data-ft="{"tn":"K"}" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body"><span class="UFICommentBody" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body.0"><span data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body.0.0"><span data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body.0.0.$end:0:$0:0"><span class="userContent"><span style="font-size: x-small;"><b><br /></b></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><b>¿Dejar a Facebook? Snowden, Turbine, Berners-Lee</b></span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="fsm fwn fcg UFICommentActions" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.3">
</div>
<div class="fsm fwn fcg UFICommentActions" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.3">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span data-ft="{"tn":"K"}" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28748056:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body"><span class="UFICommentBody" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28748056:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body.0"><span data-ft="{"tn":"K"}" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body"><span class="UFICommentBody" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body.0"><span data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body.0.0"><span data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body.0.0.$end:0:$0:0"><span class="userContent">-La revelaciones de Snowden comentadas estos
días, con su intervención hace pocos días en el SXSW, tienen su
respuesta en la reacción de los directivos <span class="text_exposed_show">de
las grandes empresas tecnológicas de EEUU. Llaman a Obama para quejarse
del daño que se está haciendo con la política de vigilancia desbordada y
sin criterio por parte de la NSA. Sorprende, por un lado, que el
presidente intenta apaciguar los ánimos asegurando que sólo espian en el
extranjero, cuando precisamente la expansión de estas empreas depende
del mercado exterior, donde a veces las leyes son menos tolerantes con
las fobías y manías americanas con el terrorismo por todas partes. Y
sorprende, asimismo, que la conclusion que se saca es que realmente no
va a cambiar mucho, más allá de las buenas palabras del presidente. </span></span></span></span></span></span></span></span></span></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span data-ft="{"tn":"K"}" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28748056:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body"><span class="UFICommentBody" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28748056:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body.0"><span data-ft="{"tn":"K"}" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body"><span class="UFICommentBody" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body.0"><span data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body.0.0"><span data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body.0.0.$end:0:$0:0"><span class="userContent"><span class="text_exposed_show"><br /></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></div>
<div class="fsm fwn fcg UFICommentActions" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.3">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiDbv4i-xjr9teM-xW1R3Wqev0pa0FeK-K_PZzcIHyZOAYQ9loiD-ik2eSphwpM9PWsIIpG2HgzeEl_qmCaU51hlnVkgwl19b0npwXRW1Zx76-3LVNp4ThhVN9cXXmVHKBg8KeQhQVvpBs/s1600/Snowden+image.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiDbv4i-xjr9teM-xW1R3Wqev0pa0FeK-K_PZzcIHyZOAYQ9loiD-ik2eSphwpM9PWsIIpG2HgzeEl_qmCaU51hlnVkgwl19b0npwXRW1Zx76-3LVNp4ThhVN9cXXmVHKBg8KeQhQVvpBs/s1600/Snowden+image.jpeg" width="400" /></a></div>
<div class="fsm fwn fcg UFICommentActions" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.3">
</div>
<div class="fsm fwn fcg UFICommentActions" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.3">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span data-ft="{"tn":"K"}" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28748056:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body"><span class="UFICommentBody" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28748056:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body.0"><span data-ft="{"tn":"K"}" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body"><span class="UFICommentBody" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body.0"><span data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body.0.0"><span data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body.0.0.$end:0:$0:0"><span class="userContent"><span class="text_exposed_show"><br />
Colgó este mensaje en su cuenta FB el CEO hace pocos días (se puede
consultar todavía): Estoy "confundido y frustrado por los constantes
reportes sobre el comportamiento del gobierno estadounidense. Cuando
nuestros ingenieros trabajan incansablemente para mejorar la seguridad,
nos imaginamos que los estamos protegiendo contra criminales, no de
nuestro propio gobierno".</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></div>
<div class="fsm fwn fcg UFICommentActions" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.3">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span data-ft="{"tn":"K"}" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28748056:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body"><span class="UFICommentBody" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28748056:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body.0"><span data-ft="{"tn":"K"}" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body"><span class="UFICommentBody" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body.0"><span data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body.0.0"><span data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body.0.0.$end:0:$0:0"><span class="userContent"><span class="text_exposed_show"><br /> Solo quisiera recordar a Zuckerberg que su
gobierno no es el nuestro, y que si el criterio es solo eso, de
protejer a los nuestros compatriotas, a lo mejor debería dejar de pensar
que tiene su empresa una futura ética más allá de su propio país.</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></div>
<div class="fsm fwn fcg UFICommentActions" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.3">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span data-ft="{"tn":"K"}" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28748056:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body"><span class="UFICommentBody" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28748056:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body.0"><span data-ft="{"tn":"K"}" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body"><span class="UFICommentBody" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body.0"><span data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body.0.0"><span data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body.0.0.$end:0:$0:0"><span class="userContent"><span class="text_exposed_show"><br /> <span style="font-size: x-small;"><a href="http://www.lavoz.com.ar/tecnologia/creador-de-facebook-llamo-obama-por-el-espionaje-de-nsa" rel="nofollow nofollow" target="_blank">http://www.lavoz.com.ar/tecnologia/creador-de-facebook-llamo-obama-por-el-espionaje-de-nsa</a></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span data-ft="{"tn":"K"}" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28748056:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body"><span class="UFICommentBody" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28748056:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body.0"><span data-ft="{"tn":"K"}" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body"><span class="UFICommentBody" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body.0"><span data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body.0.0"><span data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body.0.0.$end:0:$0:0"><span class="userContent"><span class="text_exposed_show"><br /></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></div>
<div class="fsm fwn fcg UFICommentActions" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.3">
</div>
<div class="fsm fwn fcg UFICommentActions" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.3">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span data-ft="{"tn":"K"}" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28748056:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body"><span class="UFICommentBody" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28748056:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body.0"><span data-ft="{"tn":"K"}" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body"><span class="UFICommentBody" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body.0"><span data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body.0.0"><span data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body.0.0.$end:0:$0:0"><span class="userContent"><span class="text_exposed_show">-</span></span>En
relación con esto, el informe de <i>The Intercept</i> del pasado miércoles: la
NSA infecta ordenadores con malware para poder entrar. Y, citando: "En
algunos casos la NSA se ha masquerado como un servidor Facebook falso,
utilizando el medio social como una</span></span><span data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body.0.3"><span data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body.0.3.0"><span data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body.0.3.0.$text0:0:$0:0">
plataforma para lanzar ataques para infectar el ordendador del objetivo
y exfiltrar archivos de un disco duro." Este sistema automatizado de
implantes se llama Turbine. </span></span></span></span></span></span></span></span></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span data-ft="{"tn":"K"}" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28748056:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body"><span class="UFICommentBody" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28748056:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body.0"><span data-ft="{"tn":"K"}" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body"><span class="UFICommentBody" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body.0"><span data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body.0.3"><span data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body.0.3.0"><span data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body.0.3.0.$text0:0:$0:0"><br /></span></span></span></span></span></span></span></span></span></div>
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</div>
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<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.3.$metadata:0"><abbr class="livetimestamp" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.3.$metadata:0.$timestamp-message.0" data-utime="1394804326" title="divendres, 14 / març / 2014 a les 14:38"><span data-ft="{"tn":"K"}" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body"><span class="UFICommentBody" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body.0"><span data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body.0.3"><span data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body.0.3.0"></span></span></span></span></abbr></span></span></span><a href="https://firstlook.org/theintercept/article/2014/03/12/nsa-plans-infect-millions-computers-malware/" target="_blank">https://firstlook.org/theintercept/article/2014/03/12/nsa-plans-infect-millions-computers-malware/</a></div>
<div class="fsm fwn fcg UFICommentActions" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.3">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.3.$metadata:0"><abbr class="livetimestamp" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.3.$metadata:0.$timestamp-message.0" data-utime="1394804326" title="divendres, 14 / març / 2014 a les 14:38"><span data-ft="{"tn":"K"}" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body"><span class="UFICommentBody" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body.0"><span data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body.0.3"><span data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body.0.3.0"><br /></span></span></span></span></abbr></span></span></span></div>
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28748056:0.0.$right.0.$left.0.0.0:2"></span><span data-ft="{"tn":"K"}" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28748056:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body"><span class="UFICommentBody" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28748056:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body.0"><span data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28748056:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body.0.$text0:0:$0:0">-Y
en respuesta, el fundador del Internet Tim Berners-Lee está reclamando
una carta magna para proteger la privacidad y seguridad de los usuarios
del internet, ya que la consecuencia de la deriva actual será el
acrecentamiento de políticas represivas por parte de gobiernos sin
consideración por los derechos fundamentales</span></span></span></span></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span data-ft="{"tn":"K"}" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28748056:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body"><span class="UFICommentBody" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28748056:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body.0"><span data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28748056:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body.0.$text0:0:$0:0"> </span> </span></span></span></span><br />
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span data-ft="{"tn":"K"}" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28748056:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body"><span class="UFICommentBody" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28748056:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body.0"><a class="" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28748056:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body.0.$range0:0" dir="ltr" href="http://tecnologia.elpais.com/tecnologia/2014/03/12/actualidad/1394625301_578462.html" rel="nofollow" target="_blank">http://tecnologia.elpais.com/.../1394625301_578462.html</a></span></span></span></span><br />
<br />
<span data-ft="{"tn":"K"}" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28748056:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body"><span class="UFICommentBody" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28748056:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body.0"><span data-ft="{"tn":"K"}" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body"><span class="UFICommentBody" data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body.0"><span data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body.0.3"><span data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body.0.3.0"><span data-reactid=".8t.1:3:1:$comment10151912050021090_28747979:0.0.$right.0.$left.0.0.0:$comment-body.0.3.0.$text0:0:$0:0"></span></span></span></span></span> </span></span>Jeffrey Swartzhttp://www.blogger.com/profile/06682071648175519372noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6471305230715043962.post-43473973238559316702014-03-11T22:54:00.000+01:002014-03-16T11:12:32.054+01:00¿Dejar a Facebook? Big Data (10)<span style="font-size: x-small;"><b><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">11 de marzo</span></b></span><br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">https://www.facebook.com/jeffrey.m.swartz </span></span><br />
<br />
<b><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">Big data</span></span></b><br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">Big data. Conjuntos masivos de datos que se utilizan para crear modelos sobre lo que viene, o bien predecir el futuro. Y big data depende totalmente de la disponibilidad de usuarios a la hora de compartir información sobre sus vidas, sus hábitosl, desde clics en Facebook a poder hacer seguimiento de un GPS particular.<br /><br />Según los expertos, Facebook es la empresa en la historia de la humanidad con más información almacenada y analizable en relación con sus usuarios. Con esta información ha podido aumentar sus ingresos por anuncios en un 76% en el año 2013 en relación con 2012. Ahora más de la mitad de los ingresos vienen por telefonia móvil. Y la razón es porqué Facebook tiene una capacidad analítica para no sólo conectar comportamiento en la red con personas concretas, llegando así a perfiles por comunidades y lugares concretos: también analiza el movimiento de nuestros cursores sobre la página, para saber incluso cuando nos interesa algo que no llegamos a cliquear.</span></span><br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"></span></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"></span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjW9PRnkEARK7GAeATd7J1e06rwVepNHy0wie0qVp_8rGWnw719pqrFH7ZHcSxV74rNAWkRXVeNSzvtpVCrlVEXyL7BuNqAynPOXXb6Bl2jQHG9zAio_MH-EYfABSr1GJ-rGRcFaP7_ZLw/s1600/big-data.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjW9PRnkEARK7GAeATd7J1e06rwVepNHy0wie0qVp_8rGWnw719pqrFH7ZHcSxV74rNAWkRXVeNSzvtpVCrlVEXyL7BuNqAynPOXXb6Bl2jQHG9zAio_MH-EYfABSr1GJ-rGRcFaP7_ZLw/s1600/big-data.jpg" height="215" width="400" /></a></div>
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"></span></span>
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br />A base de la introducción de sofisticadas sistemas analíticos de big data, Facebook sabe nuestros gustos, detalles de nuestras vidas, tiene información sobre nuestras amistades, controla nuestros hábitos de consumo. Todo a base de nuestro comportamiento dentro de la plataforma. Los 1.200.000.000 usuarios tenemos una actividad que, según los estudios, representa 10 mil millones de mensajes diarios, 5 mil millones de veces diarias con el "Me Gusta", casi 350 millones de fotos nuevas diarias, que suman en total, en el archivo fotográfico más grande de la historia, 250.000.000.000 imágenes, una buena parte etiquetadas. <br /><br />Acciones más bien pequeñas, minúsculas, pero que suman una cantidad y una calidad de gran valor. Confianza en no solo la cantidad de data, inútil sin análisis, sino los sistemas de proceso y afinar su sentido, creando incluso simulaciones de efectividad de anuncios antes de venderlos, es lo que ha atraido a anunciantes a Facebook en 2013.<br /><br />En el año 2012 Facebook anunció que estaba utilizando una base de datos único y centralizado asociado con el Project Prism. Desde entonces sabemos que Prism fue lanzado en 2007 por la National Security Agency o NSA ,y constituye el sistema más importante de vigilancia clandestina a base de Data Mining, o minería de datos. La asociación, ambígua en su momento, cuando Facebook anunció sus vínculos con tecnologia Prism, ahora está más clara. <br /><br />En junio de 2013, cuando Edward Snowden envió su información sobre los abusos de la NSA a ciertos diarios, descubrimos que participantes en el proyecto Prism han incluido: Microsoft, desde 2007, Yahoo! (2008) Google (2009), Facebook (2009, YouTube (2010), Skype (2011) y Apple (2012). La mayoria de la actividad se basa en colaboraciones con los primeros tres y se basa en técnicas analíticas de asociación de intereses, opiniones, ideologías y más a partir de la misma actividad de los usuarios en las redes sociales.<br /><br />Dice Snowden: "No quiero vivir en un mundo donde no hay privacidad, y por lo tanto no hay espacio para la exploracion intelectual y la creatividad." Pero resulta que muchas personas estamos dispuestos a facilitar ese mundo a la vez que utilizamos Facebook y otras plataformas para criticar precisamente el sistema que alimentamos.</span></span>Jeffrey Swartzhttp://www.blogger.com/profile/06682071648175519372noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6471305230715043962.post-89051549244713577832014-03-10T11:47:00.005+01:002014-03-16T11:12:13.855+01:00¿Dejar a Facebook? En la Mina (de datos) (9)<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: x-small;"><b><span class="usercontent"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">10 de marzo</span></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span class="usercontent"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">En
la mina. </span></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNormal">
<span class="usercontent"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">Después de 8 días de reflexión es el mejor símil que he podido
encontrar. Estamos en un pozo minero. Trabajando, ya que somos los minero</span></span><span class="textexposedshow"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">s. Sacando
el mineral. Trabajando incluso después de trabajar, ya que normalmente
trabajamos para la empresa durante nuestro tiempo libre y de ocio. Y la empresa
gana dinero con nuestro esfuerzo ocioso.</span></span><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><br />
<br />
<span class="textexposedshow">Minamos un mineral, el mineral que la Ginni Rometty
de IBM describe como el recurso natural más importante del siglo XXI. Ese
mineral se llama data, y coleccionada y procesada a escalas enormes, es
"big data". </span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span class="textexposedshow"> </span></span><b><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: x-small;">Mina de diamantes, Marange, Zimbabwe</span></span></b><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhHhYkNCzJBBa17ca_jgZ6EYRGXnN30mYB63aNnGBaQAqD60Tge824plAmeoFrLlYvtgbTe31OHrIVzuKpY9nHwgRndK6Fg9KlZrlEUqxKNTQvtCXU-JrcYYDTNPuGBnfHTc9oFy6dhVLY/s1600/Diamond+Miners+Marange,+Zimbabwe.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"></a></div>
<div class="MsoNormal">
<br />
<span style="font-family: "Arial","sans-serif";"></span><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">
<span class="textexposedshow">Se envía a la planta de procesamiento de minerales,
pero ¿qué hace esa planta, esa fábrica? Pues analiza "la data" para
después vender el análisis como un activo a la hora de atraer anunciantes. La
análisis predictiva, esencial para las empresas de hoy. Y anunciar en función
del usuario y su actividad en Facebook, que ganó 3.700 millones de dólares en
2011, 3.100 millones directamente de los anuncios. (La segunda fuente de
ingresos más importante de Facebook es la venta de juegos).</span><br />
<br />
<span class="textexposedshow">Con cada intercambio, cada "me gusta",
cada comentario, cada frase, contribuimos a dar relevancia a Facebook como
gestor de datos derivados de nuestras vidas y pasiones: somos mineros de nuestras
propias vidas. Unicamente que no ganamos nada. Después de haber aportado
nuestra información a Facebook, la empresa no ofrece a pagarnos, a
compensarnos, ya que nuestra compensación es poder estar aquí, en la mina, con
otros mineros. No existe el concepto de la compensación por valor de incidencia
o repetición (en eso está por detrás que Youtube, que si permite a los que
suben videos muy exitosos tener una compensación). </span><br />
<br />
<span class="textexposedshow">Y por eso: ¿porque quisiera una persona trabajar
gratis para que otro pueda sacer todos los beneficios? Beneficios, por cierto,
en medio de una recesión mundial, que corresponden a un nuevo modelo de
riqueza. Beneficios incluso de las personas usando a Facebook para difundir sus
críticas al modelo y al sistema, como es el caso de muchos conocidos. Y sin
ofrecer una compensación en cambio, más allá del placer imprescindible del trabajo
de un minero, minando a sus propias vidas en la más grande mina mundial de datos humanos.</span></span></div>
Jeffrey Swartzhttp://www.blogger.com/profile/06682071648175519372noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6471305230715043962.post-63643613024771042302014-03-09T15:30:00.001+01:002016-01-06T12:14:35.712+01:00¿Dejar a Facebook? Caducidad Natural (8)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhuTyKfpo5skOMtAJtj-E2csjQ0dZiMG7JPcjSQCH8k7F3LtdhUJB3LAI1rFyr2a_LiMdvwmngqcManfs2dRodeCnehjOkkKdc5jUcu1aqV8jFInddbgDkYOuojbbh14RUvGNL3W4UrXd8/s1600/social-network-life-cycle.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="171" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhuTyKfpo5skOMtAJtj-E2csjQ0dZiMG7JPcjSQCH8k7F3LtdhUJB3LAI1rFyr2a_LiMdvwmngqcManfs2dRodeCnehjOkkKdc5jUcu1aqV8jFInddbgDkYOuojbbh14RUvGNL3W4UrXd8/s1600/social-network-life-cycle.png" width="200" /></a></div>
<div class="text_exposed_root text_exposed">
</div>
<div class="text_exposed_root text_exposed">
<b><span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;">9 de marzo</span></b><br />
<b><br /></b>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="color: black;"><b>8-Reyes, reinados e imperios en vías de caducidad</b></span></span><span class="text_exposed_show"><br /><span style="color: black; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /> Existe una idea que blinda los usuarios de Facebook contra la estructura de su poder: no puede durar demasiado. Caerá, por aplicación de alguna ley de cambios cíclicos. Es útil, poderoso, pero frágil, y por eso no nos tiene que preocupar. Creo que esta idea depende de algo de difícil justificación: un concepto cíclico de la historia basado en formulas totalmente predictivos.<br /> <br /> Quizás desde la crisis de los dotcom en el año 2000 hay una impresión que las iniciativas del sector digital-virtual tendrán duraciones limitadas, que se puede esfumar con la misma rapidez que aparecieron. La arqueoloia de geocities, el declive y transformación de Napster o el ocaso de MySpace nos llenan de una cierta satisfacción: eso no durará, y por eso no hace falta preocuparse ni tampoco resistir. El ciclo reemplaza la crítica y nuestra fe en la senescencia somática de tales órganos nos justifica la relajación ante sus abusos. Son tiranos temporales y caerán (o sea, son dictadores que no morirán en la cama). </span></span></div>
<div class="text_exposed_root text_exposed">
</div>
<div class="text_exposed_root text_exposed">
<span class="text_exposed_show"><span style="color: black; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Somos nosotros que vamos a sobrevivir, entonces, más allá de Facebook. Conceptos que dependen de una idea de los ciclos evolutivos de la historia misma. Los <a href="http://www.techipedia.com/2011/social-network-life-cycle/" target="_blank">ciclos de vida</a> de las redes sociales.<br /> </span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjwn8I8yxH19ncKimKEfIbDJ5PDBE3qZtEc8yvsZYvWGNeDrtbP8SDxx42LEaK83Q-BbacmJ3iLndR7Mhz96QCn4OhTVglT5BJKaZ4OOBBS5Hmmc8EwE3Rngba1svRRJPo3YAgWFz-cS4w/s1600/Death+of+Napster.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="123" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjwn8I8yxH19ncKimKEfIbDJ5PDBE3qZtEc8yvsZYvWGNeDrtbP8SDxx42LEaK83Q-BbacmJ3iLndR7Mhz96QCn4OhTVglT5BJKaZ4OOBBS5Hmmc8EwE3Rngba1svRRJPo3YAgWFz-cS4w/s1600/Death+of+Napster.png" width="200" /></a></div>
<span class="text_exposed_show"><span style="color: black; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"></span></span><br />
<div class="text_exposed_root text_exposed">
<span class="text_exposed_show"><span style="color: black; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></span>
<span class="text_exposed_show"><span style="color: black; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">En relación con el tema están las teorías del filósofo de Girona <a href="http://www.deulofeu.org/" target="_blank">Alexandre Deulofeu</a>, quien publicó el libro <i>La Matemática de la Historia</i> en el año 1951. Un pensador marginal y amateur aunque muy prolífico, Deulofeu intentaba derivar un concepto temporal por describir cuánto tenía que durar una época, un pueblo y un imperio. Y después intentó aplicar sus teorías a ciclos sociales, culturales, artísticos. Para Deulofeu, un núcleo imperialista duraría entre 500-600 años, por ejemplo, una época llegaría a tener 17 siglos incluyendo las etapas de unificación y fragmentación.</span></span><br />
<span class="text_exposed_show"><span style="color: black; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></span>
<span class="text_exposed_show"><span style="color: black; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">A lo mejor no importa realmente sus ideas, algo estrambóticas. Incluso fantasiosas. Pero igual de estrambótica y fantasiosa es la confianza en un ciclo natural de decadencia por Facebook. Primero, ¿a qué tipo de sector pertenecen las redes sociales? Y, si todos coinciden que no duraran sus imperios por alguna ley interna que asegura su caducidad, ¿cual es esta ley? ¿Y cuanto durará realmente su ciclo?</span></span></div>
<span class="text_exposed_show"><span style="color: black; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">
</span></span>
<br />
<div class="text_exposed_root text_exposed">
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</span>
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Jeffrey Swartzhttp://www.blogger.com/profile/06682071648175519372noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6471305230715043962.post-63843749248158361962014-03-08T11:24:00.001+01:002016-01-06T12:13:51.176+01:00¿Dejar a Facebook? CEOs y Los Dos Cuerpos del Rey (6 i 7)<!--[if !mso]>
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<br />
<h3>
<span style="background: white; color: windowtext; font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">8 de marzo</span><span style="background: white; color: windowtext; font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 10.0pt; font-weight: normal; line-height: 115%;"> </span></h3>
<h3>
<a href="https://www.facebook.com/jeffrey.m.swartz" target="_blank"><span style="background: white; color: windowtext; font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 10.0pt; font-weight: normal; line-height: 115%;">https://www.facebook.com/jeffrey.m.swartz </span></a></h3>
<h3 itemprop="name">
<span style="font-size: small;"><b><span style="background: none repeat scroll 0% 0% white; color: windowtext; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-weight: normal; line-height: 115%;"><b>6- Ciberpoder</b> </span></b></span></h3>
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<![endif]--><span class="usercontent" style="font-size: small;"><span style="background: none repeat scroll 0% 0% white; font-family: "Arial","sans-serif"; line-height: 115%;">Nuestro
rey. ¿Como abordar la dimensión ética de compartir un marco comunitario y
comunicativo regido por un rey? La vida baja tutela, el ojo soberano,</span></span><span class="textexposedshow" style="font-size: small;"><span style="background: none repeat scroll 0% 0% white; font-family: "Arial","sans-serif"; line-height: 115%;"> el hermano mayor, el
panópticon de nuestro tiempo. O en este caso, ¿por un CEO con poderes
ejecutivos sobre los aspectos más importantes de la vida interna, externa,
visible e invisible? Porque no va a ser que le imaginemos como un líder de la
manada, un animal del rebaño algo más destacado, un visionario entre iguales.
No va a ser que sea uno de los nuestros.</span></span><span style="background: none repeat scroll 0% 0% white; font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: small; line-height: 115%;"><br />
<br />
<span class="textexposedshow">La respuesta sencilla: si las consecuencias
son benignas, o bíen si la autoridad absoluta no vaya más allá de lo que los
súbditos permiten, no puede haber razón para rechazo al soberano. Este concepto
depende del paternalismo, ya que el patrón se muestra sensible a las
preocupaciones del pueblo y desarrolla un concepto ético, promovido a lo largo
de los siglos, propio a las sociedades que quieren alzar y proteger a las
personas que tienen poder. </span></span><span style="background: none repeat scroll 0% 0% white; color: windowtext; font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: x-small; font-weight: normal; line-height: 115%;"><span class="textexposedshow"></span></span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiicSKHXJsShf-fTDaTSb1fBXvNcb8ej_b2SqjUGnbFiiszD9rDhwaXIJRToWDFLH4zY9ddbV9tEJmyTLYrG0-y9SkD-Ivq7ILqw48mlb3LSW8oZbsZvXdE8-TcoNKTSnGhxc1axyAZx5k/s1600/Conde+carcel.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiicSKHXJsShf-fTDaTSb1fBXvNcb8ej_b2SqjUGnbFiiszD9rDhwaXIJRToWDFLH4zY9ddbV9tEJmyTLYrG0-y9SkD-Ivq7ILqw48mlb3LSW8oZbsZvXdE8-TcoNKTSnGhxc1axyAZx5k/s1600/Conde+carcel.jpg" /></a></div>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="background: none repeat scroll 0% 0% white; color: windowtext; font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: xx-small; font-weight: normal; line-height: 115%;"><span class="textexposedshow"><br /></span></span></span>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="background: none repeat scroll 0% 0% white; color: windowtext; font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: xx-small; font-weight: normal; line-height: 115%;"><span class="textexposedshow">También, por lo que se ve, depende de una cultura
que admira a los capitanes financieros y les protege ideologicamente de
cualquier atisbo de crítica: son ellos, los empresarios y innovadores, que
impulsan la riqueza del país y que deben recibir nuestras gracias por hacerlo.
España iba en esta dirección hasta el caso Banesto, después del cual los
capitanes optaron por un perfil más bajo que lo de Mario Conde, que espantó a
una generación de figuras heróicas en la imaginaria empresarial española. Ahora
los empresarios han aprendido ir a las asambleas generales y no aparecer
demasiado por los medios. En España el perfil bajo contrasta con el modelo de
los EEUU, ya que aquí no tenemos cultura para proteger judicialmente a los
empresarios de perfil muy alto (el corolario está, claro, aquí también: que sí
vamos a protegerte si no haces demasiado ruido y no intentes salir a la luz
pública, porque en este país la protección judicidial, la impunidad, tiene este
precio del medio-anonimato).</span></span></span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="background: none repeat scroll 0% 0% white; color: windowtext; font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: xx-small; font-weight: normal; line-height: 115%;"><span class="textexposedshow"><br /></span></span><span class="textexposedshow"><span style="background: none repeat scroll 0% 0% white; color: windowtext; font-family: "Arial","sans-serif"; font-weight: normal; line-height: 115%;">Con la excepción de los presidentes de equipos de
futbol, que eso también empieza a cambiar (del Nido de Sevilla FC ha entrado en
prisión esta semana).</span></span><span style="background: none repeat scroll 0% 0% white; color: windowtext; font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: x-small; font-weight: normal; line-height: 115%;"><br /></span><span style="background: none repeat scroll 0% 0% white; color: windowtext; font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: x-small; font-weight: normal; line-height: 115%;"><span class="textexposedshow">Otra respuesta, igual de sencilla, pero en
dirección contraria: si la sociedad (anónima empresarial en este caso) se rige
por un principio de igualdad, la formación empresarial de Facebook bajo un CEO
ejecutivo y vertical seria contradictoria. Porqué toma decisiones sin ningun
marco consultativa más allá del crecimiento de la empresa. Los usuarios,
numericamente hablando, son su único y más potente argumento. Y una
justificación ciega y cínica.</span></span><span style="background: none repeat scroll 0% 0% white; color: windowtext; font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: x-small; font-weight: normal; line-height: 115%;"><br /></span><span style="background: none repeat scroll 0% 0% white; color: windowtext; font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: x-small; font-weight: normal; line-height: 115%;"><span class="textexposedshow">Y más cuando los intereses sensibles de las
personas en comunidad dependen de la sensibilidad empresarial del jefe. El rey
entiende que tener estas personas presentes requiere un simil de atención, de
estar atiendiendo a las personas, de vestir como ellas y pasear entre ellas.
Depende del roce. De parecer ser portador de la empatía implícita de una
cultura servicial, para así cortar de raíz posibles revueltas contra su
liderazgo, contra el poder contradictorio y injustificable del rey de una
comunidad de personas iguales.</span></span></span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="background: none repeat scroll 0% 0% white; color: windowtext; font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: x-small; font-weight: normal; line-height: 115%;"><span class="textexposedshow"><br /></span></span><b><span style="background: none repeat scroll 0% 0% white; color: windowtext; font-family: "Arial","sans-serif"; font-weight: normal; line-height: 115%;"><span class="textexposedshow"><span style="color: windowtext;"><b>7- </b></span><b>Los dos cuerpos del rey</b></span></span></b><span style="background: white; color: windowtext; font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; font-weight: normal; line-height: 115%;"><span class="usercontent">Nuestro rey. Lamento el regimen monárquico de Facebook,
el ojo soberano que convierte a todo lo que se encuentra bajo su mirada también
en extensión de </span><span class="textexposedshow">su soberanía. Y Santi
Cabezuelo me responde que estoy hablando de algo, "fácilmente
sustituible". Le pregunto por su comentario y responde que son poderosos
los reyes de lo virtual, pero también volátiles, etéreos, y por lo tanto
sustituibles. Que se esfumaran por naturaleza. Y le cito (espero que no le
moleste): "El problema radica en que la alternativa no responda a la
lógica del viejo paradigma, si no que incluya una verdadera apertura (en todos
los niveles: código abierto, autogestión, autonomía del poder económico)".
Estoy de acuerdo.</span></span><span style="background: white; color: windowtext; font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; font-weight: normal; line-height: 115%;"><br /></span><span style="background: white; color: windowtext; font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; font-weight: normal; line-height: 115%;"><span class="textexposedshow">Pienso en el libro de <a href="http://www.akal.com/libros/Los-dos-cuerpos-del-rey/9788446029526" target="_blank">Ernst Kantorowicz, Los dos cuerpos del rey</a> (1957), sobre la creación y concepción del estado moderno: de
cómo el estado llega a ser soberano. Kantorowicz empieza con el cuerpo de
Cristo en la edad media, el corpus natural, el cuerpo cons<span style="color: windowtext;">a</span>grado en el altar; y
el otro, el corpus mysticum, el cuerpo social de la iglesia y de su estructrura
administrativa.<br /> </span></span><span style="background: white; color: windowtext; font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; font-weight: normal; line-height: 115%;"><br /></span><span style="background: white; color: windowtext; font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; font-weight: normal; line-height: 115%;"><span class="textexposedshow">Es esta idea de una entidad institucional cobrando
valor de soberanía que perpetua el estado, ya que el cuerpo físico del rey
puede desaparecer con su muerte, pero siempre retenían los reyes un cuerpo
místicamente resistente, supernatural, que se perpetuaban en su reinado. Así
que los marcos políticos emergentes en la edad moderna tiene la característica
de su unidad--territorial, de fronteras, de intereses, de idiomas,
identitaria-- y su singularidad fue justo eso, una cosa singular, única. </span></span></span><br />
<h3 align="center" itemprop="name" style="text-align: center;">
<span style="background: none repeat scroll 0% 0% white;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-Fel0uAughBVpjBDblj0REILDWufgICnBnqhS-_ECDAW7Z0TpmArtf_7LSK5BfD9GCEvS4-YMledbCPE1QopieL0Mx_r6EwOdbYZasBvGCFENu3IGFQeBNSIfjTDXWlomER2yqxfbcKc/s1600/Conde+carcel.jpg"><span style="color: windowtext; font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: x-small; font-weight: normal; line-height: 115%; text-decoration: none;">
</span></a></span></h3>
<h3 itemprop="name">
<span style="font-size: x-small;"><span style="background: white; color: windowtext; font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; font-weight: normal; line-height: 115%;"><span class="textexposedshow"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgBFP2RxgTsq2TRvzK0B6OY2_HunDdkS70-3Tmi4HKrUDkgZOOr4E7Uoi7sgbqElWMYvybDj09_EDSaDtWKggGIHw9oUAOLsesgP7GadccyTL2RlAdu1xUgoS_innqi1dgCxECu1WXSsj0/s1600/Henry+VII+Rouen.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="223" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgBFP2RxgTsq2TRvzK0B6OY2_HunDdkS70-3Tmi4HKrUDkgZOOr4E7Uoi7sgbqElWMYvybDj09_EDSaDtWKggGIHw9oUAOLsesgP7GadccyTL2RlAdu1xUgoS_innqi1dgCxECu1WXSsj0/s1600/Henry+VII+Rouen.jpg" width="320" /></a></div>
</span></span><span style="color: windowtext;"></span></span></h3>
<h3 align="center" itemprop="name" style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="background: white;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiGkozMOoID61-b32dsvJ0arDUudS-MIUwFle_ifEsJy94ZN51ltNVo-s8fEe3H7tHJ9jw854kBHi1g9DrZZ_6Kd0cGjRxq6WVycGLGDHEvn-OzTXNxOxJX7Q2G4MpFfYV0JoEoJ8j2OCM/s1600/Henry+VII+Rouen.jpg"><span style="color: windowtext; font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; font-weight: normal; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold; mso-no-proof: yes; text-decoration: none; text-underline: none;">
</span></a></span><span style="color: windowtext;"></span></span></h3>
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="background: none repeat scroll 0% 0% white; color: windowtext; font-size: x-small; font-weight: normal; line-height: 115%;"><span class="textexposedshow">Puede que desde entonces la autoridad no siempre es
la de un rey, pero el cuerpo político y místico del poder político se
manifiesta igualmente, por medio de la nación, el dictador,
el partido (Comunista--o el Movimiento), las teocracias,<span style="color: windowtext;"> </span>una constitución<span style="color: windowtext;">. </span>O bien el
cuerpo natural y místico del nuevo polis de las comunidades virtuales<span style="color: windowtext;">: l<span style="color: windowtext;">a arquitectura de la pl<span style="color: windowtext;">ataforma</span></span></span>. Por lo
que Zuckerberg tiene dos cuerpos también, uno natural, vestido de tejanos y con
la mirada nerviosa, y también con su altar<span style="color: windowtext;">, tímido</span>; y otro místico, que es precisamente
el marco unificado y institucional de Facebook, su estructura necesaria para
perpetuarse más allá de su fundador, y los recursos que genera. Recursos que son datos sob<span style="color: windowtext;">re nuestras vidas.</span></span></span></span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="background: none repeat scroll 0% 0% white; color: windowtext; font-size: x-small; font-weight: normal; line-height: 115%;"><br /></span></span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="background: none repeat scroll 0% 0% white; color: windowtext; font-size: x-small; font-weight: normal; line-height: 115%;"><span class="textexposedshow">En otro keynote del MWC14, la CEO de IBM, <span style="color: windowtext;">Ginni Ro<span style="color: windowtext;">metty<span style="color: windowtext;"> d</span></span></span>escribía "big data" como el recurso material más importante
del siglo XXI, como fueron los hidrocarburos en el siglo pasado. Y ¿qué
plataforma genera más capas de data, y plenamente útil como recursos propios
dentro de su modelo, que el Facebook?. El usuario de Facebook, entonces, es como el tr<span style="color: windowtext;">abajor en una plataforma petrolífera <span style="color: windowtext;">situado sobre un po<span style="color: windowtext;">zo perforado, pero que los recursos que <span style="color: windowtext;">g<span style="color: windowtext;">enera pertenece a su propia vida y su conecti<span style="color: windowtext;">vidad con otras. En Facebook somos mineros de nuestr<span style="color: windowtext;">a</span>s propias<span style="color: windowtext;"> vidas, <span style="color: windowtext;">pero t<span style="color: windowtext;">rabajamos gratis en nuestro tiempo libre, un trabajo en tiempos de ocio<span style="color: windowtext;">. Y todos los recursos extra<span style="color: windowtext;">ídos<span style="color: windowtext;">, que minamos de nuestr<span style="color: windowtext;">os cu<span style="color: windowtext;">erpos y des<span style="color: windowtext;">eos, van directamente al fondo de big data, al almacen de<span style="color: windowtext;">l recurso más valioso de nuestro tiempo, controlado y<span style="color: windowtext;"> comercializado por<span style="color: windowtext;"> <span style="color: windowtext;">la empresa que no<span style="color: windowtext;">s facilita esta oportunidad <span style="color: windowtext;">ocios<span style="color: windowtext;">a pero<span style="color: windowtext;"> </span></span>laboral.</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span><br />
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<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">Otras comunidades. Porque estamos hablando de unirnos en una comunidad organizado de manera vertical, y que sirve de réplica de un estado ya existente. Un estado que rechazamos, precisamente por las consecuencias de su verticalidad, por lo que el estado se convierte en immoral. Lo curioso, y lo admito, es que Facebook ha sido mi mejor fuente de información sobre aquellas actividades que se desarrollan a lado del estado y sus estructuras, en la construcción de realidades paralelas a lo que respalda directa o indirectamente al status quo. Por lo que la continuidad en la duplicación de condiciones rechazables, y incluso más verticales (por tener rey y no tener ni siquiera la democracia formal), se convierte en una contradicción de difícil justificación.<br /><br />El otro día encontré <a href="http://www.ericsson.com/uxblog/2012/05/silos-stovepipes-and-siri/" target="_blank">una página de Ericsson</a> que fue capaz de explicar con diagramas los organigramas de Apple, Google, Amazon y Facebook--pero de tal manera que Facebook aparecía como una entidad sin dueño, sin jefes, sin managers, sin estructura administrativa--una plataforma gestionada por sus usuarios. Y lo vamos a creer porqué, con formato de infografia, trasmite legitimidad. </span></span><br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"></span></span><br />
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<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhM5hyXZzoIedj2WZUIWrjcYjYyXl8J-a5YyIoS4Vk81MlJqg9ujbfGciFqtiXuA2dBkx8DGjxcrPCdd6Zd2e3_iDIfEPu_EhS9mW-Jn3d9ydjA6f33ss7G2Dl6spf_hgHnfz7WOE5n6yM/s1600/organizational_charts+Facebook.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhM5hyXZzoIedj2WZUIWrjcYjYyXl8J-a5YyIoS4Vk81MlJqg9ujbfGciFqtiXuA2dBkx8DGjxcrPCdd6Zd2e3_iDIfEPu_EhS9mW-Jn3d9ydjA6f33ss7G2Dl6spf_hgHnfz7WOE5n6yM/s1600/organizational_charts+Facebook.jpg" height="258" width="400" /></a></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: x-small;">Organizational Charts drawing by Manu Cornet, <a href="http://www.bonkersworld.net/">http://www.bonkersworld.net</a></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj0Q_lSPIebbeoxD_sMXQAGklmOEiGESPTG62gAZaTULkv1KJseiFyNu1ZeEGVrb2QmtjxH8etqjPe7MvfiEdkErRgS4IH_yWkDS2JVXTIV-MkIUrSAS5nOrO3dHHV6CjpIPgDT_8cNlNE/s1600/organizational_charts+Facebook.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"></a></span></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><a href="https://www.facebook.com/jeffrey.m.swartz" target="_blank">Ayer en el <i>Un debate abierto (3)</i></a> el comentario de Esther Planas plantea un dilema también emocional, un estado anímico que revela algo que merece ser revelado: tengo que ir pero os echaré de menos por todo lo que me hais aportado. Tristeza por tener que dejar a Facebook, una melancolia antes del acto, anticipatoria. Pero igualada por una emoción correspondiente, "inquietud" hemos dicho, "incomodidad", que insiste en la medida que continuemos aquí. Un intercambio de emociones, donde la tristeza, el "me sabe mal dejaros amigos", se levanta la cabeza. ¿En qué se basa este triste anticipación de la despedida?</span></span>Jeffrey Swartzhttp://www.blogger.com/profile/06682071648175519372noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-6471305230715043962.post-70847926038792285682014-03-02T13:36:00.000+01:002014-03-16T11:10:24.948+01:00¿Dejar a Facebook? Gated Community (2)<b><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">2 de marzo</span></span></b><br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">Otras comunidades. <a href="https://www.facebook.com/jeffrey.m.swartz" target="_blank">Dejar a Facebook</a> significaría sacrificar una comunidad existente, --¿pero a precio de no poder encontrar una comunidad alternativa capaz de cumplir con sus virtudes? No hay alternativa, algunos dirían (y no estamos hablando de Tuenti). Vivir feliz en una comunidad sin alternativas viables, ¿es eso?. <br /><br />Hay algo inquietante en la idea de que cualquier medio o plataforma podría ser imprescindible, que dejarlo significaría quedar sin, sin opción, en la nada. Sugiere que Facebook si se ha constituido como imprescindible, así que inquietante.</span></span><br />
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"></span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg3Hg7Wym-tTKlVjhqjKckXyfAQV6Emf_bnIq8zFBsIYpVxyXlF8m4Rtet3Q4-tfRwXArvPsS-Bvn8rpoQeerx9woublPP5m95ygGEdelMQ0jtiqh8tAqLzkQgxY-hW63eoj7NnWAh6_4I/s1600/Gated+Community.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg3Hg7Wym-tTKlVjhqjKckXyfAQV6Emf_bnIq8zFBsIYpVxyXlF8m4Rtet3Q4-tfRwXArvPsS-Bvn8rpoQeerx9woublPP5m95ygGEdelMQ0jtiqh8tAqLzkQgxY-hW63eoj7NnWAh6_4I/s1600/Gated+Community.jpg" height="141" width="320" /></a></div>
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;">¿Es Facebook entonces una "gated community" de la cual no se puede salir sin riesgos?<br /><br />Pero si existe la posibilidad de seguir en comunidad, en contacto, informado, en diálogo, más allá del marco que aporta Facebook, ¿cual es ese espacio? Y además: ¿se podria constituir sin tener que hacer una replicar adecuada de Facebook fuera de Facebook para vivir sin Facebook? Una comunidad ersatz, faux, de reemplazo, que quizas no tendría sentido ni siquiera plantear. Lo que nos abocaría a seguir en Facebook por falta de alternativas y como una gran resignación.</span></span><br />
<br />Jeffrey Swartzhttp://www.blogger.com/profile/06682071648175519372noreply@blogger.com0